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據(jù)人民日?qǐng)?bào)報(bào)導(dǎo)，從事中國(guó)影視劇在非洲的譯介傳播工作多年，我常常思考一個(gè)問(wèn)題：影視國(guó)際化傳播的目的是什么？我想，讓外國(guó)觀眾受到觸動(dòng)、產(chǎn)生共鳴，建立跨越文化的情感連接是答案之一。

非洲的人文歷史背景、經(jīng)濟(jì)社會(huì)情況與中國(guó)不同，非洲不同國(guó)家和地區(qū)之間的風(fēng)土人情也迥異。如果僅僅將中國(guó)影視劇翻譯成非洲語(yǔ)言，不做本土化處理，非洲觀眾即便能聽(tīng)懂，也未必能理解。無(wú)論身處何方，人們?cè)谇楦猩隙加泄餐ㄖ帲瑢?duì)美好生活都充滿(mǎn)向往。通過(guò)創(chuàng)造性譯配連接人心，通過(guò)恰當(dāng)遴選題材激發(fā)共鳴，是影視劇跨文化傳播的魅力和意義所在。

借助非洲語(yǔ)言講述中國(guó)故事

2012年，1986年版電視劇《西游記》的英語(yǔ)、法語(yǔ)譯配版首次進(jìn)入非洲。10余年來(lái)，越來(lái)越多中國(guó)優(yōu)秀影視劇走進(jìn)非洲千家萬(wàn)戶(hù)。例如，由四達(dá)時(shí)代數(shù)字電視平臺(tái)和互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)播出的中國(guó)影視劇已在30多個(gè)非洲國(guó)家落地，覆蓋上億人群，年節(jié)目譯制產(chǎn)能在1萬(wàn)小時(shí)左右，涵蓋英語(yǔ)、法語(yǔ)、葡萄牙語(yǔ)、斯瓦希里語(yǔ)、豪薩語(yǔ)等17種語(yǔ)言。

“中國(guó)故事，非洲表達(dá)”，是拉近中國(guó)影視劇與當(dāng)?shù)赜^眾距離的鑰匙。其中，語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化是關(guān)鍵。一些非洲國(guó)家雖以英語(yǔ)、法語(yǔ)、葡萄牙語(yǔ)等為官方語(yǔ)言，但對(duì)許多觀眾而言，本地語(yǔ)言更加親切溫暖，更易理解接受。因此，將影視劇翻譯成非洲本地語(yǔ)言，能使中國(guó)影視劇在非洲各國(guó)傳播得更為廣泛，從而更好地講述中國(guó)故事和中非友好故事，推動(dòng)人文交流，助力民心相通。

做好語(yǔ)言轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵是影視劇的臺(tái)本譯配工作，這是一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的過(guò)程。首先，要對(duì)配音臺(tái)本進(jìn)行信息化處理，包括制作配音用的角色表等。然后，由精通英語(yǔ)的資深譯者將臺(tái)詞翻譯成英文，確保既忠實(shí)原劇原意，又生動(dòng)流暢、通俗易懂。隨后，由當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言審校專(zhuān)家對(duì)臺(tái)本進(jìn)行口語(yǔ)化轉(zhuǎn)換，以便被目標(biāo)觀眾所接受。最后，臺(tái)本由精通中、英文和非洲本地語(yǔ)的專(zhuān)家修改審定。而后展開(kāi)的具體配音過(guò)程也是對(duì)語(yǔ)言“拋光打磨”的過(guò)程：配音導(dǎo)演和演員在尊重原意的基礎(chǔ)上，努力讓語(yǔ)言更地道、更自然，以期最大程度還原原片的制作水準(zhǔn)和藝術(shù)表現(xiàn)力。

影視劇的本土化譯配工作充滿(mǎn)創(chuàng)造性。比如，有時(shí)需要賦予中國(guó)角色以非洲名字，有時(shí)需將劇中標(biāo)志性建筑的名稱(chēng)進(jìn)行本地化替換，有時(shí)還需意譯諺語(yǔ)名言。以《山海情》為例，第八集中的“東邊戰(zhàn)場(chǎng)不亮，咱打西邊”，最初被翻譯成斯瓦希里語(yǔ)時(shí)，直譯為“要是東邊的戰(zhàn)場(chǎng)不發(fā)光，那我們就打西邊”，令當(dāng)?shù)赜^眾費(fèi)解，也容易產(chǎn)生歧義。經(jīng)中外專(zhuān)家討論后改為“要是東邊戰(zhàn)場(chǎng)的形勢(shì)不好，那就轉(zhuǎn)戰(zhàn)西邊”，表意更準(zhǔn)確，也更易于理解。類(lèi)似的例子不勝枚舉。在影視劇的具體譯制過(guò)程中，既要保持專(zhuān)業(yè)翻譯水準(zhǔn)，又要具有觀眾意識(shí)，才能確保譯介后的影視劇表情達(dá)意更到位。

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