1、好雨似乎知道要適應(yīng)節(jié)令，一到春天它就及時地降臨。

2、隨著微風在夜裏悄悄灑下，精心滋養(yǎng)萬物卻沒有聲音。

3、這是描繪春夜雨景，表現(xiàn)喜悅心情的名作。

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4、一開頭就用一個“好”字贊美“雨”。

5、在生活里，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。

6、如今用“好”贊美雨，已經(jīng)會喚起關(guān)于做好事的人的聯(lián)想。

7、接下去，就把雨擬人化，說它“知時節(jié)”，懂得滿足客觀需要。

8、不是嗎？春天是萬物萌芽生長的季節(jié)，正需要下雨，雨就下起來了。

9、你看它多么“好”！第二聯(lián)，進一步表現(xiàn)雨的“好”。

10、雨之所以“好”，就好在適時，好在“潤物”。

11、春天的雨，一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。

12、然而也有例外。

13、有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。

14、有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。

15、這樣的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。

16、所以，光有首聯(lián)的“知時節(jié)”，還不足以完全表現(xiàn)雨的“好”。

17、等到第二聯(lián)寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了。

18、“隨風潛入夜，潤物細無聲。

19、”這仍然用的是擬人化手法。

20、“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。

21、如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。

22、惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。

23、雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。

24、倘若只下一會兒，就云散天晴，那“潤物”就很不徹底。

25、詩人抓住這一點，寫了第三聯(lián)。

26、在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。

27、如今呢？放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨明。

28、”只有船上的燈火是明的。

29、此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一樣黑。

30、好呀！看起來，準會下到天亮。

31、尾聯(lián)寫的是想象中的情景。

32、如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發(fā)榮滋長起來了。

33、萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅艷欲滴。

34、等到明天清早去看看吧！整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋。

35、那么，田里的禾苗呢？山上的樹林呢？一切的一切呢？浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難。

36、”這首《春夜喜雨》詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現(xiàn)了詩人的、也是一切“好人”的高尚人格。

37、詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這樣的“好雨”。

38、所以題目中的那個“喜”字在詩里雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。

39、詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，于是一上來就滿心歡喜地叫“好”。

40、第二聯(lián)所寫，顯然是聽出來的。

41、詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜里綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著覺。

42、由于那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。

43、第三聯(lián)所寫，分明是看見的。

44、看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以后春色滿城的美景。

45、其無限喜悅的心情，又表現(xiàn)得多么生動！中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。

46、朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。

47、”和那些朱門里看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情難道不是一種很崇高的感情嗎？這首詩是杜甫在成都草堂居住時所作。

48、詩中以極大的喜悅之情 ，贊美了來得及時、滋潤萬物的春雨。

49、其中對春雨的描寫，體物精微，繪聲繪形，是一首入化傳神，別具風韻的詠雨詩，為千古所誦的佳作。

50、“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生”描寫春雨適時而降。

51、刮風下雨，本來是一種極平常的自然現(xiàn)象，它本無感情和知覺。

52、詩人在這里以擬人化的手法，賦予春雨以思想感情，似乎它很懂得人們盼雨的心情，“知時節(jié)”而來。

53、接著點出是春雨，正因為是“當春”之雨，才顯出雨之來得可喜可貴。

54、于是“好雨”二字脫口而出，極其感奮自然，詩人當時喜興的情態(tài)仿佛就在眼前。

55、這里詩人對喜雨的贊美，既沒有抽象的議論，也沒有采用什么比喻，而是真摯感情的自然爆發(fā)。

56、“ 隨風潛入夜，潤物細無聲”，這兩句是神來之筆，不但寫出了雨的形態(tài)，而且傳達出了雨的神態(tài)。

57、在一個春天的夜晚，綿綿細雨伴著和煦的春風飄灑大地 ，悄然無聲地滋潤著泥土 、禾苗、花木。

58、“潛”、“細”二字，十分精確、形象，傳出了春雨悄悄而來、輕輕而動的神態(tài)。

59、將一個特定的自然景物描繪到入化之境。

60、無怪乎清人沈德潛稱道這兩句詩“傳出春雨之神”。

61、如果說上兩句是詩人在屋內(nèi)聽春雨飄灑聲之所感，那么“野徑云俱黑，江船火獨明”兩句，則是詩人推門遠望雨夜景色之再現(xiàn)。

62、雨聲沙沙，喜而思見。

63、推門向外一望：細雨綿綿，烏云籠罩，天下一片漆黑，分不清山，看不出路，只有遠處閃耀著一點紅光，是江上漁船的燈火。

64、這迷人的春郊夜雨之景，使人在廣漠的幽暗中感受著一種甜美的靜寂。

65、這里作者細致地寫出雨夜之景，正是以這種氣象寓托對喜雨的興致心情。

66、夜色越陰暗，才越能覺出綿綿細雨不斷之勢，盼喜雨的心情就更加稱意 。

67、詩人在這幅春郊夜雨的畫面上，于一大片的黑色之中，點上一點“漁火”的光亮，使得“ 黑”“明”映襯，醒目鮮明，從而更增強畫面的詩意。

68、最后兩句“曉看紅濕處，花重錦官城”是想象中的景象，也是詩人喜興心情的進一步表達。

69、詩人推想這雨今夜一半時是不會停的，經(jīng)過一夜的滋潤，到明天拂曉時，雨過天晴，錦官城滿城含著雨水的百花 ，會更加鮮艷奪目，一片生機。

70、從這層春意盎然的想象中，足見詩人對好雨的喜悅難盡心情，給人留下無窮的意味 。

71、“紅”、“濕”、“重”三字，極其形象、準確地表達了雨后花朵的特征。

72、故而明人譚元春說 ：“紅濕字已妙于說雨矣。

73、重字尤妙，不濕不重。

74、”（見《唐詩歸》）。

75、這首詩全篇按時間的順序，依照景物的變化，順應(yīng)著主觀的感受，點染出“春夜喜雨”的景色與氣氛。

76、全篇句句是“ 雨”，處處是“喜”，而“喜”字卻一字不露，足見詩人的匠心獨運。

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