對(duì)談嘉賓介紹：

木木：漫畫異言堂UP主，漫畫編輯

(資料圖)

RIKA：漫畫異言堂UP主，漫畫編輯

RC：漫畫《大理寺日志》作者

以下為正文：

RIKA：先來介紹一下這期節(jié)目的起因。RC老師在我們《【漫畫編輯叨嗶叨】2022行業(yè)情況，前路不明隨便嘮嘮》這期節(jié)目下面留了一個(gè)很有討論價(jià)值的評(píng)論。

評(píng)論的內(nèi)容如下：

“看這個(gè)節(jié)目也有相當(dāng)一段時(shí)間了。說一個(gè)我個(gè)人的感受：國內(nèi)漫畫讀者群體還是挺大的，但看日漫的讀者和看國漫的讀者幾乎涇渭分明，極少有兩邊都看的。甚至同行之間也少有純粹為了興趣而去廣泛閱讀彼此作品的情況存在。我其實(shí)還是挺好奇這種現(xiàn)狀是什么原因造成的，以及身為從業(yè)者，怎么讓更多的日漫讀者能多看看國漫這邊。如果主持人有興趣的話，期待能討論一下這個(gè)話題?！?/p>

我們看到后覺得這是一個(gè)很好的能展開討論的話題，特別感興趣的約了RC老師線上聊聊，并且也看到這條評(píng)論下面有很多觀眾朋友們?cè)诜e極留言討論。所以我們?nèi)齻€(gè)人商量了一下就說那干脆就來做一期節(jié)目吧，就聊這個(gè)話題！

木木：簡(jiǎn)單和大家介紹一下我認(rèn)知中的RC老師。我在2020年的時(shí)候看到了《大理寺日志》的動(dòng)畫感覺眼前一亮，無論從畫面還是故事走向。角色非常生動(dòng)各有各的特點(diǎn)，劇情搞笑中帶著懸疑的色彩，并且最后那一段精彩打斗也是留足了懸念，讓我非常期待第二季，受動(dòng)畫的影響也去看了漫畫。從我個(gè)人感受的角度來說，《大理寺日志》的動(dòng)畫在那年應(yīng)該算是國內(nèi)的霸權(quán)番了，所以我自然認(rèn)為能夠畫出《大理寺日志》漫畫的RC老師是國漫中比較成功的作者。

那么就會(huì)有個(gè)比較好奇的疑問是，具體發(fā)生了什么事情使得RC老師有評(píng)論中說的那種感受？能給我們簡(jiǎn)單介紹一下嗎？

RC：首先謝謝二位竟然看了這個(gè)作品。為什么會(huì)提出這個(gè)問題呢？其實(shí)還挺早之前我就有這個(gè)感受了。

從頭開始講吧，《大理寺日志》這個(gè)漫畫大概是在2015年的時(shí)候開始創(chuàng)作的，一直畫到了2020年。就像你們說的，動(dòng)畫開始播出的時(shí)候其實(shí)已經(jīng)過了五年的時(shí)間，但是它真正廣泛地為人所知是在動(dòng)畫播出之后，不得不說動(dòng)畫確實(shí)是一個(gè)特別強(qiáng)有力的宣傳載體。在動(dòng)畫沒播出之前我感覺看《大理寺日志》的人確實(shí)很少，當(dāng)然我當(dāng)時(shí)首先想到的是因?yàn)樗旧聿粔蚝?，所以才沒有引起廣泛的關(guān)注。但是當(dāng)《大理寺日志》的動(dòng)畫播出之后又得到了非常多的觀眾的收看和反饋，這就讓我感覺到它可能并不是真的不夠好，而是說大家沒有看到。

還讓我感覺到這好像確實(shí)是一個(gè)問題的點(diǎn)在于，一個(gè)給我留下很深刻印象的事情。大概是在2019年的時(shí)候受邀去廣東的一個(gè)漫展進(jìn)行簽售，當(dāng)時(shí)我已經(jīng)連載了四年了，其實(shí)已經(jīng)算是比較久了。那時(shí)在互聯(lián)網(wǎng)上的反饋也不錯(cuò)，每次發(fā)新的章節(jié)也有幾百上千的轉(zhuǎn)發(fā)。但是當(dāng)我去漫展簽售的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)可能大概只有不到十個(gè)人吧？因?yàn)閬淼淖x者非常少，整個(gè)感受十分尷尬。并且當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)是有攝影師的，那位攝影師拍著也很尷尬，他擺了半天的角度好像也沒有辦法營造出一個(gè)不是那么慘的情況，畢竟只有不到十個(gè)人。

這件事當(dāng)時(shí)對(duì)我的打擊還是蠻大的，雖然非常非常感謝那不到十位的讀者，對(duì)我真的很熱情，但作為作者本人，卻感覺我辛苦畫了四年，難道只有這樣一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)讀者嗎？然而就在第二年動(dòng)畫播出的時(shí)候，同一個(gè)地點(diǎn)，同一個(gè)時(shí)間、同一個(gè)漫展、同樣的簽售會(huì)，下午開始簽一直簽到了閉館后還簽了兩個(gè)小時(shí)?？上攵?，這個(gè)過程就讓我感覺到……怎么說呢？就是有點(diǎn)懷疑人生吧。

當(dāng)然我也問了很多的讀者，他們都說是通過看了動(dòng)畫才知道的《大理寺日志》。甚至很多人跟我說，他原來從來不看國產(chǎn)的作品的，但是看了這個(gè)動(dòng)畫之后感受非常不一樣，于是他就成為了這個(gè)作品的讀者。但是這種觀后感并沒有安慰到我，因?yàn)樵谖铱磥砦叶家呀?jīng)畫了五年了，當(dāng)時(shí)2020年的時(shí)候是第五年了，為什么他們之前不看看呢？

很多人也在補(bǔ)了漫畫之后跟我說“覺得漫畫很不錯(cuò)”，但是我就會(huì)想，如果我沒有很幸運(yùn)地被公司看中有了改編成動(dòng)畫的機(jī)會(huì)的話，那很可能這個(gè)作品就沒有機(jī)會(huì)被大家看到，然后這個(gè)作品也很有可能就沒有之后了，也許這個(gè)事情可能是我們國漫的從業(yè)者都會(huì)面臨的一個(gè)情況。

但哪些作品會(huì)被改成動(dòng)畫呢？它其實(shí)會(huì)有更多的運(yùn)氣成分在這里面。因?yàn)楹芏嘧髌肺乙部吹搅耍鼈兠髅骱芎每墒菙?shù)據(jù)比較低并且受眾有些窄，讀者就會(huì)少很多。所以我當(dāng)時(shí)一直抱著這個(gè)想法，就是這樣的話我們失去了多少有才能的作者或者很好的作品？也是因?yàn)檫@個(gè)原因，我才去提了這個(gè)問題。

《大理寺日志》

木木：沒有想到原來還有這么一段故事……RC老師在那期節(jié)目留下這條評(píng)論之后，下面也有很多觀眾朋友們?cè)诨貜?fù)老師，不知道RC老師有沒有看到他們的說法呢？有什么想法嗎？

RC：我都看過了，感覺大家還是挺坦誠的。不過有個(gè)事情很有意思，好像這些評(píng)論里面把我認(rèn)出來的人很少。只是如果我在B站其他一些和漫畫不相關(guān)的區(qū)留言，不管是什么美食區(qū)也好，搞笑區(qū)也好，偶爾會(huì)被我的讀者粉絲們認(rèn)出來。

不是不是，我覺得可能反映出一個(gè)問題——“那期節(jié)目回復(fù)我問題的人，他們都是看日漫的人”。當(dāng)然這是我的個(gè)人推測(cè)啊，我感覺您二位的節(jié)目觀眾可能整體來說是關(guān)注日漫的作品會(huì)更多一點(diǎn)。所以說在這樣一個(gè)情況下，我覺得他們的回復(fù)也非常有參考性，一定程度上回答了我這些疑問，比如我看到有人說“他曾經(jīng)看一些國漫，但是他發(fā)現(xiàn)在平臺(tái)里很難找到精品”。

因?yàn)槠脚_(tái)的國漫沒有被篩選過，而我們看到的日漫都已經(jīng)是在日本的激烈競(jìng)爭(zhēng)之下最終浮現(xiàn)出來的最優(yōu)秀的作品，在這種對(duì)比之下，讀者取舍哪一方很容易就能看出來。我覺得這是很有道理的，是吧？所以有些作品叫做《我一看質(zhì)量就不行》《我有精品不看為什么要慢慢追一些還沒有完結(jié)的國漫還讓我一直等》之類的。這些回答其實(shí)說實(shí)話，我自己作為讀者也特別理解。

RIKA：對(duì)，其實(shí)某種程度上會(huì)比較贊同有這種“讀者更多地去看日漫”的現(xiàn)象，因?yàn)檫@是真實(shí)存在的，目前暫時(shí)無法改變的一個(gè)客觀現(xiàn)象。

木木：包括前面說到的關(guān)于平臺(tái)篩選機(jī)制這一點(diǎn)，確實(shí)我們經(jīng)常會(huì)去翻國內(nèi)平臺(tái)，但是真的想要找到一部自己覺得好看的可能在平臺(tái)翻個(gè)十頁的連載榜都不見得能找到，有種大浪淘沙的感覺。但是你要去看日漫，比如說在動(dòng)漫之家看更新列表，可能每隔大概五行就能挑出一部來先點(diǎn)開在那兒放著，然后過一會(huì)兒回來再看，就會(huì)有這種很明顯的數(shù)量程度對(duì)比。

RIKA：是的，所以我們?cè)谟懻撨@個(gè)問題的時(shí)候，其實(shí)感覺能歸為兩部分原因。一部分原因是我們?cè)谧龉?jié)目里邊一直在聊的，必須先承認(rèn)國漫和日漫確實(shí)有差距。畢竟人家已經(jīng)發(fā)展了七八十年了，而且他們的發(fā)展是有體系正規(guī)化的發(fā)展，從赤本時(shí)代過后真的進(jìn)入雜志時(shí)代，系統(tǒng)的行業(yè)體系這樣傳承下來。但我們可能在雜志時(shí)代發(fā)展了一塊兒，然后迅速進(jìn)入到網(wǎng)絡(luò)時(shí)代它又重新發(fā)展了一塊兒。我們的發(fā)展時(shí)間都比較短，并且發(fā)展的方式、方法、方向都有所不同。

國漫發(fā)展到現(xiàn)在，互聯(lián)網(wǎng)漫畫平臺(tái)極大地縮窄了我們作品的類型、看點(diǎn)，包括在挑選受眾上都在縮窄。日漫的漫畫作品讀者受眾類型從少年，甚至從幼兒到少年少女，到青年青女，甚至到老年的漫畫是非常非常廣泛的，他們希望有更多的人來看更多類型的漫畫，從而擴(kuò)大漫畫的市場(chǎng)。

但是在國內(nèi)的話平臺(tái)會(huì)更集中，并且一旦確定了一個(gè)類型就非常固定。比如平臺(tái)讀者是男性多那就要做特別偏男性的作品，平臺(tái)是女性多那就要做特別偏女性的作品，并且男性女性的定位還都集中在人數(shù)多的那個(gè)年齡段，就會(huì)把題材會(huì)縮得非常窄。這樣其實(shí)讀者去挑漫畫看的時(shí)候也會(huì)很頭疼，本來今天讀者想看稍微沉重一點(diǎn)的故事但國漫找不到這個(gè)類型，或者今天讀者想看日常輕松一點(diǎn)的漫畫，不想有什么爽點(diǎn)反轉(zhuǎn)就是想看輕松柔和的內(nèi)容，在國漫里邊可能也找不到這個(gè)類型。

RC：就是可選范圍會(huì)特別窄。

《大理寺日志》動(dòng)畫版

木木：對(duì)，這個(gè)是我們行業(yè)發(fā)展到現(xiàn)在的一個(gè)很大的問題，我們?cè)诹牡臅r(shí)候也經(jīng)常會(huì)提到。

然后第二個(gè)原因，就像剛才RC老師和RIKA說的那樣，我們?nèi)タ慈章紫热章軌蚩鞘请s志本身就對(duì)作品做了第一遍的篩選，日漫的雜志篩選完之后在連載的過程中又要經(jīng)過一遍讀者篩選去決定作品是否能成功。國內(nèi)讀者看到的內(nèi)容其實(shí)是經(jīng)歷了漢化組的挑選漢化，或者國內(nèi)版權(quán)公司去挑選在日本已經(jīng)賣的比較不錯(cuò)的漫畫再引進(jìn)過來，相當(dāng)于被漢化組和國內(nèi)引進(jìn)方又篩選了一遍。所以到我們讀者眼前的日漫，可能起碼有一半都是我們能看的，或者是我有一點(diǎn)感興趣去追個(gè)幾話的。

但是反觀我們國內(nèi)的平臺(tái)，我們經(jīng)常說編輯其實(shí)是一道坎兒，編輯要去篩這個(gè)作品，在編輯初篩之后往上可能會(huì)有主編或者是運(yùn)營部門，或者更多部門的同事參與進(jìn)行第二輪的篩選。篩出來之后，才能讓讀者在找漫畫的時(shí)候列表翻個(gè)一兩頁可能就有一個(gè)想去讀的作品，或者是翻個(gè)一兩頁，隨機(jī)點(diǎn)開一部作品會(huì)覺得這個(gè)質(zhì)量不錯(cuò)。可能作品類型不一定是讀者感興趣，但作品質(zhì)量不錯(cuò)就能吸引讀者往下讀，這樣的話是會(huì)提高大家的閱讀興趣的。

不然讀者翻個(gè)十頁列表都沒有一個(gè)作品感興趣，每點(diǎn)進(jìn)去一個(gè)作品的質(zhì)量都不高，那么讀者對(duì)這個(gè)平臺(tái)的閱讀興趣會(huì)一直下降。如此以往，大概一個(gè)星期之后，讀者發(fā)現(xiàn)原來這個(gè)平臺(tái)的質(zhì)量也就這樣的話，可能之后都不會(huì)再涉足這個(gè)平臺(tái)了。那如果這個(gè)平臺(tái)后面又出現(xiàn)了比較好的作品，讀者也就錯(cuò)失閱讀機(jī)會(huì)了。

像這樣，我們國內(nèi)的漫畫平臺(tái)沒有盡到自己的挑選義務(wù)的話，其實(shí)是會(huì)讓讀者的閱讀興趣直接下降的。之所以造成“讀者更多地去看日漫”的原因，我們覺得是以上這兩個(gè)方面。

RC：還有一種我剛剛臨時(shí)想到的。我們現(xiàn)在也有一些很有影響力的漫畫平臺(tái)，它們當(dāng)中的一些在榜首或者說是人氣非常高的作品，在一些不通過平臺(tái)展出的地方，比如書店之類的則幾乎看不到它們，看不到單行本。在社交網(wǎng)絡(luò)里我們也看不太到這些最熱門作品的宣傳或者說介紹之類的。讀者只有在這個(gè)平臺(tái)里點(diǎn)進(jìn)去，甚至還需要付費(fèi)，讀者才能知道好與不好。

這一切完全就是看平臺(tái)的排行榜，排行榜靠前的作品可能質(zhì)量相對(duì)可靠一點(diǎn)，但是對(duì)于讀者來說這一道一道的門檻其實(shí)都是在把讀者往外推。比如說對(duì)這個(gè)事情本來就興趣不大的人，很難說一定會(huì)走到這步，在此之前他的熱情已經(jīng)被消耗光了。一個(gè)作品它之所以能被大家廣泛的看到其實(shí)是多方面的原因，廣告也好、單行本也好，或者是身邊的社交平臺(tái)的傳播也好，這么多的平臺(tái)里面最熱門的作品，能被大家在日?？吹降臋C(jī)會(huì)非常少。

木木：對(duì)對(duì)，其實(shí)我們經(jīng)常會(huì)調(diào)侃“JUMP其實(shí)就是廁紙！”，當(dāng)然也不是說它真的是廁紙啊。第一，它發(fā)行量很大的同時(shí)需要節(jié)約成本，所以JUMP雜志的紙質(zhì)是特別粗糙的再生紙，就是為了讓讀者很輕易以及方便地買到，在閱讀完之后也可以很輕易和方便地丟棄。是因?yàn)镴UMP想先讓讀者知道這個(gè)作品，如果讀者覺得好，覺得感興趣可以去購買更精致更有收藏價(jià)值的單行本，JUMP在想辦法降低它的門檻推給更多的人去關(guān)注漫畫。

然后韓漫不是在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代比較火嘛，他們的推廣思路是漫畫都可以做PV，就跟商品廣告一樣可以放到地鐵站里邊，或者可以放到百貨大樓上面，甚至可以用傳單去派發(fā)，它本身就是商品，所以需要想辦法讓更多的人去了解。

包括我記得當(dāng)初看《重版出來！》的時(shí)候里面其實(shí)有一個(gè)細(xì)節(jié)，他們并不會(huì)在書店把漫畫完全單列一個(gè)區(qū)，《重版出來！》里有個(gè)寫鐵道還是寫鐵軌的作品，里面的編輯就把這個(gè)漫畫擺到火車和機(jī)械的書柜里去了。因?yàn)榇蠹腋信d趣的是火車和機(jī)械這部分內(nèi)容，至于你是用照片呈現(xiàn)的、用文字呈現(xiàn)的、用漫畫呈現(xiàn)的，只要呈現(xiàn)的是讀者感興趣的內(nèi)容，無論什么方式都會(huì)有這類型的讀者來看，相當(dāng)于又增加了漫畫的受眾。

《大理寺日志》

RC：嗯，對(duì)的，在讓人看到這件事情上，就是遠(yuǎn)比在站內(nèi)去進(jìn)行這種競(jìng)爭(zhēng)要更有意義一點(diǎn)。

RIKA：對(duì)對(duì)，其實(shí)現(xiàn)在國內(nèi)的平臺(tái)有點(diǎn)要求“讀者要真的熱愛漫畫”，讀者一定要堅(jiān)持往下翻。

木木：要求讀者有主動(dòng)積極性，讀者一定要自己找。

RIKA：對(duì)！你一定要堅(jiān)持翻下去十頁。

RC：是的，就不要給受眾提要求了，這樣的路會(huì)越走越窄的。

RIKA：應(yīng)該把菜做好了，然后端到客人面前，我們有這些菜品，你們可以嘗一嘗。

其實(shí)剛才RC老師聊這個(gè)話題，我又想聊一聊一個(gè)新的話題。剛才說在書店里不同的展柜都可以放作品嘛，我個(gè)人特別喜歡在B站上看一些講案子的視頻，是那種講國際案子或者國內(nèi)的這種放出來的案子卷宗之類的視頻，他們用視頻的形式講故事，或者用小說的形式講故事，比如類似清朝的十宗案之類的小說。其實(shí)我們一直說漫畫也是一種載體，但我感覺國漫現(xiàn)在好像沒有什么作者想去做這種內(nèi)容，他故事和事件都是現(xiàn)成的，當(dāng)然可能大家不感興趣所以不做啊，但我的意思是其實(shí)這些東西都可以做的。就像如果你做的這個(gè)可能跟懸疑小說擺在一個(gè)專柜里了，他是文字寫的，你是漫畫畫的。

RC：但是我感覺是這樣的，我們這個(gè)時(shí)代和日本漫畫發(fā)展的時(shí)代不一樣了。那時(shí)候日本漫畫面對(duì)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是電影，小說這種傳統(tǒng)媒體，那么漫畫其實(shí)是有一定競(jìng)爭(zhēng)力的。可是我們現(xiàn)在面對(duì)的是游戲和短視頻。那么在已經(jīng)有很多短視頻號(hào)去做這種懸疑類、公案類解說的時(shí)候，他們的成本是非常非常低的。就是一個(gè)人剪輯一些視頻片段或者幾張圖，然后張一張嘴就可以說出來了。那漫畫它相比起來代價(jià)太大了，同樣一個(gè)故事人家可能三天做完了，我們這畫一個(gè)月，擺在一起的時(shí)候人家可能已經(jīng)在網(wǎng)上有了幾百萬粉。

而且漫畫出一個(gè)單行本，甚至?xí)瓯旧磉@個(gè)形式也已經(jīng)被時(shí)代拋下了，所以說其實(shí)日本漫畫的很多經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)在放在中國來講是很難用到的。但是反過來也可以說漫畫這個(gè)東西能不能跟最先進(jìn)的，比如說短視頻也好或者是游戲也好，做一些更好的結(jié)合？想想也有點(diǎn)難，因?yàn)樗吘钩杀咎罅恕?/p>

《大理寺日志》

RIKA：嗯，主要漫畫確實(shí)是“一人功夫”這種。

木木：對(duì)，要慢慢做。其實(shí)就是想探索一個(gè)在我們現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代要怎樣去給漫畫做附值和推薦。雖然我們沒有列這個(gè)問題是臨時(shí)加的，但是我們?cè)诹奶斓臅r(shí)候提到過，Magazine和Sunday也在做少年漫畫，但是提起少年漫好像就是JUMP，為什么jump在日本的市場(chǎng)扎根牢固？

我看過一個(gè)采訪，但是已經(jīng)很久了所以沒有找到那個(gè)采訪的原文，印象中是鳥島和彥還在當(dāng)JUMP主編的時(shí)候提出的一個(gè)思路，就是JUMP的漫畫都要做TV版。他那個(gè)時(shí)代還不是個(gè)漫畫一定要去做TV動(dòng)畫的時(shí)代，所以也有很多人會(huì)比較固執(zhí)的認(rèn)為我畫的是漫畫，是一個(gè)漫畫的表現(xiàn)形式，為什么一定要做成TV去宣傳呢？那個(gè)時(shí)候TV版更大的功能是在宣傳上，其實(shí)我們現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代TV版更大的功能也在宣傳上，動(dòng)畫想自己盈利也是很難的，因?yàn)閯?dòng)畫制作成本也很高。

所以在還沒有多少人意識(shí)到動(dòng)畫這個(gè)宣傳功用的時(shí)候，鳥島和彥有點(diǎn)像下了個(gè)死命令，我們要把這個(gè)變成我們漫畫這一條線里的一個(gè)決策，一個(gè)要去做的方式。所以你看JUMP的單行本比如鬼滅，它做了TV版之后銷量直接翻了二十倍，在那個(gè)電視不斷發(fā)展的時(shí)代，動(dòng)畫真的是漫畫一個(gè)很好的放大器。然而我們現(xiàn)在處在互聯(lián)網(wǎng)不斷發(fā)展的時(shí)代，那現(xiàn)在有一個(gè)什么新的方式，把它歸在漫畫這條線的一個(gè)終端放大器上，讓它能夠帶起漫畫的勢(shì)頭呢？

我們說喜歡漫畫是因?yàn)槁嬎窃搭^，這個(gè)源頭做的很好了的話，我們要想辦法找東西來反哺它，讓這個(gè)源頭出現(xiàn)在大家面前。

RC：對(duì)，剛才聊的一切都是在想怎么把這些內(nèi)容展示到大家面前。好不好？你得先看到才能評(píng)論。

剛才說到鳥島和彥的對(duì)策，我可以推薦國內(nèi)的一家公司叫燃也，它當(dāng)時(shí)就在做動(dòng)態(tài)漫。感覺它跟鳥島和彥的想法和思路是比較一致的，在這個(gè)新媒體時(shí)代，能不能把漫畫以短視頻，或者是以大家更能接受的形式推出來作為宣傳。不過好像這些年我感覺這個(gè)成果跟我們預(yù)想的也不太一樣，可能也還在摸索中。

RIKA：其實(shí)咱們又回到最開始說那個(gè)問題，有這個(gè)方式的想法是好的，但是想要反補(bǔ)回這個(gè)作品的話，作品的根得扎住?？赡苄枰@兩方相輔相成，才能達(dá)到最大的效果。

木木：接下來因?yàn)槔蠋熢谠u(píng)論中還提到了“國漫和日漫的讀者好像涇渭分明”這個(gè)問題，我們把這個(gè)問題稍微延展一點(diǎn)有了另外的一個(gè)想法。就是大家口中的這種資深的二次元或者說是資深的漫畫讀者，和普遍的漫畫的讀者，其實(shí)是有不同需求的。就像回到我小時(shí)候，看死火海和看EVA是完全不一樣的。那個(gè)時(shí)候可能比我早看漫畫的前輩會(huì)很嫌棄死火海，覺得看的這就是民工漫，我還沒有踏入漫畫的大門。以及當(dāng)時(shí)為什么說這些漫畫是民工漫，就是因?yàn)樗麄兊淖x者可以在之前即使完全沒有看過漫畫，直接開始看死火海也是沒有問題的。

《ONE PIECE》

那個(gè)時(shí)候漫畫讀者前輩對(duì)死火海的評(píng)價(jià)可能也是“只是爽而已”，就像是我們現(xiàn)在給一些其他作品“只是爽”這樣好像不太好的評(píng)價(jià)。但實(shí)際上我們?nèi)タ础豆C(jī)動(dòng)隊(duì)》，《EVA》，后來去看《火鳥》，看完之后我們?cè)賮砜此阑鸷＃鼈兊膭?chuàng)作技巧和它們的表現(xiàn)內(nèi)容也是很完整很高的，并不是很簡(jiǎn)單很平面化的作品。但是大家會(huì)有這么一個(gè)思維，如果這個(gè)漫畫讓大家普遍都能看得懂，那么它在資深讀者這邊好像就不會(huì)被放在“漫畫”的分類里。

所以可能在討論習(xí)慣上說國漫和日漫，但其實(shí)是把它們分成了兩個(gè)定位。大家把作品內(nèi)容的定位套在了國漫和日漫上面，感覺好像日漫都是一些比較高級(jí)的內(nèi)容，然后國漫就是一些比較爽，或者是比較民工，或者是紙片化的內(nèi)容，其實(shí)不是國漫和日漫涇渭分明……

對(duì)，之所以有國漫和日漫感覺上的涇渭分明，是因?yàn)槲覀儼讶章粴w為一類，像《EVA》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》這種高端的，就會(huì)評(píng)價(jià)“你看日漫做的這么好”，但實(shí)際上日漫受大家普遍歡迎的還是死火海這一類的作品。

《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士EVA》

RC：關(guān)于這點(diǎn)我有點(diǎn)不同意的是，雖然可能看高端日漫的人會(huì)看不太起死火海這類作品，但是大家其實(shí)還是“看過”，因?yàn)榭催^，所以覺得它們很直白或者說不夠有格調(diào)。但是對(duì)于國產(chǎn)動(dòng)畫或者國產(chǎn)的漫畫作品來講，那可能就直接忽略了。并不是說我“看過”這些國漫作品覺得它們不夠好，而是說看都干脆不看了，我覺得這個(gè)態(tài)度是不一樣的。

木木：我小的時(shí)候的漫畫讀者前輩把死火海稱為民工漫是因?yàn)樗麄円矝]認(rèn)真看過，覺得死火海就走爽的路線啊喊口號(hào)啊，沒什么結(jié)構(gòu)也沒有什么討論的道理在里邊兒。但實(shí)際上我們真的去拉死火海的片兒的時(shí)候，它的基礎(chǔ)是打的很好的，里邊講了很多我們現(xiàn)在看起來都是非常有意義的東西，其實(shí)也是偏見的問題。

到我們現(xiàn)在比如說像《斗羅大陸》，我們第一感覺可能是不想去看這部作品，因?yàn)槲矣X得它可能就是個(gè)爽漫里邊沒講什么道理也沒什么值得仔細(xì)閱讀的，不像死火海。但實(shí)際上你去看《斗羅大陸》，它也塑造了他想表達(dá)的東西，包括斗羅大陸有很多粉絲他們也有可能會(huì)跟你說，“《斗羅大陸》其實(shí)改變了我很多想法，改變了我對(duì)朋友的方式，或者改變了我追求夢(mèng)想的原因。”

對(duì)，我們移到十五年前甚至二十年前，原來可能是在看EVA和攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)的讀者在跟看死火海的讀者吵架，現(xiàn)在就變成了看國漫的讀者跟看日漫的讀者在吵架。

RIKA：現(xiàn)在是在看死火海的讀者在跟看鬼滅、咒術(shù)的讀者吵架，已經(jīng)又分開層級(jí)了。然后看鬼滅咒術(shù)的讀者再跟看國漫的讀者吵。

RC：我感覺可能看民工漫的讀者相互不吵，他們是迎來送往哪個(gè)火了看到相關(guān)的討論就繼續(xù)看最新的火的東西。當(dāng)然我覺得可能咱們有點(diǎn)偏題了，雖然這里確實(shí)有高端和低端需求上的不同，但是還有一點(diǎn)不太一樣。如果說高端的讀者追求作品的深度或者說精致，或者說一些跟民工漫不一樣的地方，那他們應(yīng)該是日漫和國漫都一起看的，因?yàn)閲a(chǎn)漫畫里也有質(zhì)量很高的作品，但是實(shí)際上我覺得還是有斷層。

木木：就像我們剛才提到的兩個(gè)原因，一個(gè)是種類不夠豐富，或者說是現(xiàn)在的平臺(tái)把內(nèi)容給直接縮窄了，然后另一個(gè)是讀者篩選成本太高了，比如說“國漫里邊也有像《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》一樣的作品”那是什么呢？

RIKA：不知道，其實(shí)。

RC：難住我了。

RIKA：瞬間靜止哈哈哈。

木木：應(yīng)該會(huì)有的，因?yàn)槲覀兊娜丝诨鶖?shù)這么大，它是應(yīng)該會(huì)有的?？赡芤幌伦舆_(dá)不到《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的程度，但是應(yīng)該有那種方向的作品，可是它可能就淹沒在作品海里了。

RIKA：其實(shí)還有一個(gè)說法，可能有這個(gè)能力的作者他不來畫漫畫了。作者可能原本有一個(gè)畫漫畫的想法，平臺(tái)也以我不要這個(gè)題材為由把作者推出去了，作者覺得那我不如去寫個(gè)小說或者去拍個(gè)電影之類的，用其他的藝術(shù)表達(dá)形式去做這個(gè)作品。

木木：所以現(xiàn)狀就變成了，很多回復(fù)里邊的讀者他們可以理直氣壯地說出“我看的類型在國漫里沒有”這句話。

RIKA：嗯，這等于是一個(gè)惡性循環(huán)，相互折磨。想看豐富題材的讀者被篩出去了，然后呢，想畫豐富題材的作者也被篩出去了，接下去就變得越來越窄。

木木：對(duì)，經(jīng)過咱們前邊幾個(gè)問題的討論，舉一個(gè)不是很恰當(dāng)，但是我覺得可能讓大家一下就能get到的例子。就是因?yàn)榍斑呉幌盗写嬖诘氖聦?shí)，所以我們的腦中會(huì)被烙上思想鋼印，簡(jiǎn)單歸結(jié)一句話“我覺得國漫就是比日漫差”。這句話它不一定是對(duì)的，或者說其實(shí)在我和RIKA看來這句話就不對(duì)，因?yàn)槲覀z也有喜歡的國漫作品，天天在節(jié)目里推……

RIKA：但是我覺得影響范圍廣度其實(shí)還是有區(qū)別，這句話不見得一定對(duì)，它也不一定錯(cuò)，它很曖昧?！皣欢ū热章睢边@句話我說不出口，但是你說如果我看十部日漫跟看十部國漫，這種有一定范圍你讓我比較，那我可能覺得日漫更好一點(diǎn)。

木木：對(duì)，所以它變成了一種所謂的思想鋼印。就是“我沒有調(diào)查完所有的日本漫畫，也沒有調(diào)查完所有的國漫，但是現(xiàn)在我腦子里邊的一個(gè)印象和感覺就是國漫比日漫差。”然后就回到RC老師最開始那個(gè)問題了，因?yàn)橛羞@個(gè)思想鋼印在，所以讀者可能連找都不去找國漫看。在讀者的印象里邊國漫又消耗成本，質(zhì)量又不好，那讀者為何要在上面花時(shí)間。

RC：對(duì)，是的。而且我感覺這個(gè)事兒不能去要求讀者，因?yàn)樽x者是衣食父母，不能說要摁著人家腦袋讓人轉(zhuǎn)變思想，我覺得這個(gè)只能從我們從業(yè)者自身去考慮怎么做改變。就像剛才說的，如果有好的作品，要想方設(shè)法見縫插針地讓讀者看到這個(gè)東西的存在，然后這里面可能就會(huì)有一些人，甚至從來沒讀過漫畫的人他也會(huì)有興趣參與。只要讀者或參與的人基數(shù)足夠大，國漫是可以茁壯健康地成長(zhǎng)的。我也知道現(xiàn)在漫畫有點(diǎn)兒日薄西山的感覺，得到的資源也非常少，那點(diǎn)兒資源想要去跟短視頻跟各種新型互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)去競(jìng)爭(zhēng)確實(shí)是很難。但是我想，可能這是必經(jīng)的一條路，是必然要走的一條路。

《大理寺日志》

木木：這個(gè)思想鋼印會(huì)不會(huì)對(duì)讀者的判斷力有影響？其實(shí)會(huì)的，我覺得整個(gè)文娛界都有這種表現(xiàn)。比如說像豆瓣的影視打分，基本上同等水平，當(dāng)然這個(gè)可能是我眼中的同等水平~日韓歐美影視的打分就會(huì)偏高，好像看見是國產(chǎn)影視就自動(dòng)減一分。實(shí)際上，從拍攝、劇本，演員演出等等，國產(chǎn)影視都有可圈可點(diǎn)的地方，但是人們就是看見國產(chǎn)自動(dòng)會(huì)減一分，這種現(xiàn)象可能在十五年前到五年前這段時(shí)間內(nèi)會(huì)特別的明顯。最近這幾年，因?yàn)槊磕暧耙暥歼€會(huì)有幾部好作品出來，所以有部分人在慢慢的扭轉(zhuǎn)這個(gè)思想鋼印。

比如說像《覺醒年代》《山海情》包括今年的《狂飆》，都在一點(diǎn)點(diǎn)地打破人們的思想鋼印，讓人覺得其實(shí)我們國產(chǎn)影視是不錯(cuò)的，而且有可能是國外拍不出來的。我感覺我們國產(chǎn)漫畫也需要這個(gè)過程，這個(gè)過程可能需要國漫連續(xù)地出幾個(gè)好的作品，讓大家先把那個(gè)遇見國漫先減一分的概念拋掉。

《覺醒年代》

RC：對(duì)，這其實(shí)就是創(chuàng)作者的一個(gè)責(zé)任了。這些年做的這些好作品，其實(shí)我能感受到創(chuàng)作方的壓力是非常大的。因?yàn)橘Y本是比較無情的，當(dāng)某一個(gè)題材或某一種套路它很掙錢的時(shí)候，資本是很難放手的，所以這也是為什么我們?cè)谟耙暼δ芸吹酱罅康墓排紕?，頭幾十年可能還有一些抗日神劇什么的。

在這種情況下，不是說新題材沒有人愿意拍，而是說投資人不愿意拍。但是創(chuàng)作者在這方面一直是沒有停下來的，直到一些很厲害很有堅(jiān)持的創(chuàng)作者們，他們突破了重重考驗(yàn)和阻撓，最后把一個(gè)好東西呈現(xiàn)給大家。而且這些人要真的很像《流浪地球》制作過程中參與的人們那種前赴后繼的感覺，需要很多創(chuàng)作者在一些很難突破的領(lǐng)域去堅(jiān)持自己想要做的題材，或者說把想要保證的質(zhì)量放在首位之類的，這樣靠很多的創(chuàng)作者一起去做很多的好的國漫作品，才能慢慢的去扭轉(zhuǎn)讀者的這個(gè)心態(tài)。

木木：對(duì)，以前給大家打的思想鋼印是中國不可能做科幻片，或者是中國做不好科幻片。當(dāng)時(shí)無論從投資方還是觀眾的角度來看，都會(huì)覺得美國科幻片那樣的作品我們不可能追得上的。但是只要有一個(gè)片子出來打破這種思想鋼印之后，就會(huì)變成為什么中國影視不能呢？中國可以做很好的科幻片。所以為什么國漫不能呢？國漫當(dāng)然可以很好看。

RIKA：是的，其實(shí)我們前面也說了嘛，很感謝RC老師能主動(dòng)來聯(lián)系我們，跟我們做這期對(duì)談節(jié)目。我們本身做這個(gè)節(jié)目，就是希望能把我們想說的一些話在公開場(chǎng)合告訴大家。雖然我們可能對(duì)于行業(yè)的判斷也不全是對(duì)的，也在慢慢成長(zhǎng)，但是話語權(quán)這個(gè)東西其實(shí)還是挺重要的。因?yàn)橹翱赡苤挥衅脚_(tái)的一個(gè)聲音，大家都在聽平臺(tái)要做什么，平臺(tái)要什么稿子，平臺(tái)怎么認(rèn)為的。但現(xiàn)狀看起來，照這個(gè)方向好像路沒有走的很好。

所以包括剛才我們聊到流浪地球，還有我們上一期講的木頭老師在微博上面給B站發(fā)了一個(gè)信息讓那個(gè)抄襲作品永久下架了，其實(shí)我們都覺得是特別有勇氣做的特別好的一件事。我們漫畫行業(yè)內(nèi)現(xiàn)在已經(jīng)有聲量，有一些話語權(quán)的作者們，能說一些對(duì)這個(gè)行業(yè)是正反饋的內(nèi)容，這一點(diǎn)我其實(shí)覺得特別特別好。像跟RC老師今天聊的這個(gè)話題，大家如果都凝聚在一起的話，是不是即使行業(yè)現(xiàn)在表面上看起來確實(shí)沒有很景氣，很多人默默地堅(jiān)持，堅(jiān)持把作品做好的話，是會(huì)變好的。

RC：對(duì)，雖然我對(duì)漫畫這個(gè)行業(yè)本身還挺悲觀的，但是也是說身為從業(yè)者的大家能不能再堅(jiān)持一把，逐漸讓人感受到我去看一個(gè)有趣的漫畫，可能會(huì)比我刷一兩個(gè)小時(shí)的短視頻，看一些現(xiàn)在特別流行的事物或者打一個(gè)游戲，感受上會(huì)更好覺得更有意義，這個(gè)過程當(dāng)然需要通過更多好的漫畫作品來扭轉(zhuǎn)大家的欣賞習(xí)慣。

木木：剛才我們聊到讀者的思想鋼印可能需要有好的國漫作品來打破，其實(shí)遇到的一些作者，他可能也會(huì)有這個(gè)思想鋼印。這些作者們想要去日漫的創(chuàng)作環(huán)境，或者是認(rèn)為日漫的方式方法，日漫表達(dá)出來的內(nèi)容才是更符合漫畫的。打個(gè)比方說，我們只要寫校園戀愛，就是什么體育節(jié)，天臺(tái)，各種社團(tuán)，包括什么學(xué)院祭典等等，但實(shí)際上我們自己本土生活里邊很少有這些內(nèi)容。RC老師遇到過這種情況嗎？

RC：其實(shí)挺多的，因?yàn)樵瓉碛幸魂囎游页水嬜约旱穆嬛猓矌兔ψ鲆恍﹦e的項(xiàng)目。因?yàn)槭枪ぷ魇液献?，所以?dāng)時(shí)接觸到了很多主筆，他們的思維全是日漫的那一套思維，其實(shí)挺難掰的。但是我也能理解，可能說到的是一個(gè)偏見哈，就是漫畫創(chuàng)作者說實(shí)話大多數(shù)人都不太是現(xiàn)充，很多人確實(shí)是借著漫畫來逃避一些現(xiàn)實(shí)的。

“我對(duì)我的生活環(huán)境不是很滿意，然后我來看一些不屬于我生活的東西聊以慰藉”可能這其中的一部分人就會(huì)成為創(chuàng)作者。但是他放不下這種執(zhí)念，這個(gè)時(shí)候他畫的東西也是不屬于他的生活的。明明大家都是受過義務(wù)教育的，都是從學(xué)校出來的，自己的學(xué)生時(shí)代是什么樣子還不知道嗎？~為什么會(huì)是這樣的一個(gè)校園？可能很多人覺得，我生活的這個(gè)環(huán)境我的學(xué)校不夠好，我的同學(xué)沒有那么美麗，也沒有那么豐富的校園生活，我要去創(chuàng)造一個(gè)不屬于我的但是看上去很美好的一個(gè)環(huán)境，可能是這么一個(gè)心態(tài)吧。

但是我覺得你畫的再好，你畫好的過日本人嗎？

當(dāng)然我覺得還有一點(diǎn)是，仍然也是有很多讀者是買賬的，因?yàn)樗麄円彩潜е瑯拥男膽B(tài)，想看一些與自己日常生活中不一樣的東西的。但是我覺得，這事十幾二十年前還行得通，在未來的時(shí)候，我們的主流的讀者會(huì)越來越重視自己的生活。如果這個(gè)作品非常能反映我們現(xiàn)在當(dāng)下的生活的話，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)會(huì)比構(gòu)建出一個(gè)國外生活的作品更受歡迎。

比如說《一人之下》，我覺得它之所以那么受歡迎，作為一個(gè)主流的帶引號(hào)的“民工漫”，我也問過它的讀者們最喜歡這部作品的哪里？很多人都說這個(gè)太接地氣了，覺得就是身邊發(fā)生的事情。我覺得這個(gè)事情是一個(gè)不可回避的問題，所以說哪怕你是因?yàn)樘颖墁F(xiàn)實(shí)去畫的漫畫，現(xiàn)在也應(yīng)該回過頭睜睜眼看看你身邊的生活，總有能讓你感動(dòng)和喜歡的地方，我覺得這才是創(chuàng)作的意義啊。因?yàn)榇蠖鄶?shù)人的生活都不是那么光鮮或者如意的，但是作品之所以能打動(dòng)和鼓舞人，就是因?yàn)樽x者找到了那些相似的點(diǎn)和能夠打動(dòng)他們的地方，而不是使用套路的堆砌。小的時(shí)候看到一個(gè)很高級(jí)很洋氣的東西，然后一直重復(fù)它就會(huì)把路走窄了。

木木：所以RC老師也是因?yàn)檫@個(gè)原因，創(chuàng)作了《大理寺日志》這個(gè)很中國化的故事。我們自己可能從小到大看狄仁杰和武則天，無論影視還是小說，還是歷史我們都看了很多。在看《大理寺日志》的時(shí)候無論從畫面上，包括穿衣風(fēng)格建筑風(fēng)格等等，以及在故事上跟那種日式懸疑是完全不一樣的。而且表達(dá)方式也特別生活化，作品里外國人的口音還有我們使用的一些方言，都一看就是個(gè)中國的作品。

RC：但是這個(gè)作品也是因?yàn)檫@一點(diǎn)吃過虧的。剛開始畫這個(gè)漫畫的時(shí)候，跟平臺(tái)去簽約合作也會(huì)遭到一些質(zhì)疑，問你的定位在哪里？它不是日式，也不美式，它到底是什么式？

RC：說實(shí)話它又不是很中式，因?yàn)樗覀儸F(xiàn)在主流流行的一些中式，比如說仙俠，古偶、修仙什么的又都不太一樣，所以說當(dāng)時(shí)在跟平臺(tái)合作之初就很尷尬，平臺(tái)不知道該給我把這個(gè)作品放在一個(gè)什么位置上。而且在現(xiàn)在的商業(yè)操作下，其實(shí)推送是非常精準(zhǔn)的，觀眾喜歡看什么風(fēng)格什么類型的作品會(huì)被精準(zhǔn)推送，但是這個(gè)作品它在現(xiàn)在的平臺(tái)上沒有辦法定位，包括動(dòng)畫。你說它既不是搞笑，也不是懸疑，也不是那種意義上的古裝，所以喜歡的人可能會(huì)覺得“啊這東西好獨(dú)特，以前沒見過”，不喜歡的人可能會(huì)覺得，“這是什么玩意兒？”

然后我們現(xiàn)在多講兩句啊，第二季動(dòng)畫在騰訊上播的時(shí)候，底下就會(huì)有說“這個(gè)東西是日本人做的吧？”這種類似的提問特別多。那天我還看有觀眾私信我，認(rèn)真地討論這個(gè)問題，他是真的認(rèn)為這個(gè)東西很日式然后還認(rèn)真的解釋了為什么他覺得日式，因?yàn)槭琴愯磋创笊珘K的這種上色方式，以及人物的造型他認(rèn)為很像他小時(shí)候看的宮崎駿作品的類型。其實(shí)我能理解他有這種想法的原因，因?yàn)樗吹奶倭耍钥吹揭粋€(gè)類似的東西就會(huì)立刻去往他看過的東西上聯(lián)想。但是我們不能要求觀眾，只能說如果像這種不那么套路的東西能多一點(diǎn)的話，也許觀眾能看到的東西多一點(diǎn)的話，可能就會(huì)少一些這樣的偏見，這種獨(dú)特作品的生存空間也會(huì)大一點(diǎn)。

木木：我跟RIKA在節(jié)目里也經(jīng)常提到本土化，說本土化的時(shí)候，我們也不會(huì)集中的給它打一個(gè)標(biāo)簽，比如說只有仙俠才是本土化嗎？只有那種飄來飄去的仙俠才是本土化嗎？包括仙俠古偶特別火之后看到很多人都在做，但其實(shí)我們以前的中國影視劇古裝劇跟現(xiàn)在的仙俠是不一樣的，不是那種統(tǒng)一的白衣飄飄頭發(fā)飄飄的造型，它是有很多不同的服飾發(fā)飾配色，有很豐富的故事類型，現(xiàn)在反而把我們本土故事給走窄了。所以到《大理寺日志》的時(shí)候，甚至找不到一個(gè)現(xiàn)存的標(biāo)簽去貼，因?yàn)楸旧憩F(xiàn)存的標(biāo)簽太少了。

RC：對(duì)，這個(gè)其實(shí)就是剛才說到的一個(gè)問題，資本他是很保守的投了錢是要回本的，所以說當(dāng)他發(fā)現(xiàn)某一個(gè)類型非常好賣的時(shí)候會(huì)把路越收越窄，然后把它做的標(biāo)準(zhǔn)化，有可能就變成同一種造型，同一種審美會(huì)反復(fù)的使用，用到這個(gè)市場(chǎng)已經(jīng)疲倦了，然后看下一個(gè)誰最火再繼續(xù)用。

木木：對(duì)，接著資本靠一些不服氣的人，人家自己闖出來了，資本再把它變成第二套模板。

而且因?yàn)橛羞@個(gè)性質(zhì)，所以國內(nèi)有一些平臺(tái)在收少年漫或者其他類型的作品的時(shí)候，它們可能也會(huì)對(duì)標(biāo)日漫美漫的一些標(biāo)簽，因?yàn)橛X得人家已經(jīng)成功了嘛。但實(shí)際上我們?nèi)タ慈章缆鼈兌挤謩e發(fā)展了超過五十年了，DC得有一百年了吧？這個(gè)我可能不是太清楚就說個(gè)大概。包括我們剛才說日漫有個(gè)七八十年這種已經(jīng)很正規(guī)化的歷史了，所以我們?cè)谒鼈兊臉?biāo)簽里邊去創(chuàng)作的時(shí)候，怎么可能打敗人家已經(jīng)做了七八十年……（RIKA：這么成熟的體系。）

我們剛才聊到流浪地球，它的成功不是說重復(fù)了美國科幻片的成功，而是在找自己的一條路。人家成功了肯定是有好的地方，我們能學(xué)習(xí)的地方肯定是要學(xué)習(xí)的，但不是整個(gè)片兒的模板，表現(xiàn)、甚至核心都要去套別人的東西，那樣是很難超越他們本身的，你很難超越自己的師父。但是我們要有自己的東西，我們自己本身在這個(gè)方面可以變成師父，中國有這么長(zhǎng)的歷史，我們本身應(yīng)該是師父的！

RIKA：隨便拿出一段兒都可以寫。而且其實(shí)聊到這個(gè)，我覺得RC老師也有這個(gè)感受，就是作者他想在國內(nèi)做比如說前面說的類型，但國內(nèi)平臺(tái)做不了，他們才說“那我沒辦法了，去日本的平臺(tái)上投投稿試試看”，我們很惋惜這種要把人才往外送的情況。所以國內(nèi)的平臺(tái)們！國內(nèi)的平臺(tái)們！雖然我們一直說我們節(jié)目可能國內(nèi)的平臺(tái)不會(huì)聽，但是我們還是得說，漫畫題材要把它擴(kuò)大，有很多優(yōu)秀的作者在國內(nèi)沒有地方去投稿。

RC：對(duì)，這個(gè)是一個(gè)多項(xiàng)的選擇。創(chuàng)作者需要大膽一點(diǎn)去講自己的故事，但是也希望平臺(tái)和觀眾能夠給予更多的空間給創(chuàng)作者，這樣的話市場(chǎng)能夠豐富起來，大家的選擇多了，我覺得好東西自然就會(huì)逐漸浮現(xiàn)出來的。我們不能說先把路走窄了，然后希望橫空出世一個(gè)特別棒的東西，這個(gè)不太可能。

木木：確實(shí)是這樣。我們回到最開始說的，怎么能讓讀者去多關(guān)注國漫？首先我們?cè)谶@邊呼吁讀者，呼吁大家先把腦內(nèi)的那個(gè)思想鋼印去除，不要見了國漫我們就減一分，大家真的去讀一下，國漫它也是分層次分好壞的。盡管它挑選起來可能成本比較高，但是如果我們都不去嘗試挑選的話那可能會(huì)加速它的死亡。我記得《流浪地球1》的時(shí)候后邊有一個(gè)小小的眾籌名單，那個(gè)可能是觀眾們他們看了很多的國內(nèi)外科幻作品，并且對(duì)中國的科幻依然有期望，所以不管它是什么樣子先給予它一份關(guān)注。

這個(gè)是我希望聽我們這個(gè)節(jié)目的朋友們，大家不要丟棄對(duì)國漫的關(guān)注，要保持這一份關(guān)注。因?yàn)槲覀円步?jīng)常在我們的節(jié)目里邊說，一個(gè)行業(yè)的完善和建立是各個(gè)環(huán)節(jié)都不能少的，讀者其實(shí)也是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，所以希望大家能夠持續(xù)的保持這個(gè)關(guān)注。如果方便有時(shí)間的情況下，可以自主的去搜索國漫作品，雖然很麻煩大家，但確實(shí)因?yàn)楝F(xiàn)在其他的方面還沒有做好嘛。

另外的話，我們也不能說把這個(gè)責(zé)任就完全丟給讀者，不能說“你們一定要去找”。

RC老師也不斷地在強(qiáng)調(diào)，不能完全說讀者就有義務(wù)去看，讀者只能出于自己的期待期盼，或者是好意去搜索，讀者是沒有義務(wù)一定要搜索一百頁去找一個(gè)好作品的。

RIKA：“我要幫你來建設(shè)漫畫行業(yè)，我是挑大梁的”，不用讀者承擔(dān)這個(gè)的。

木木：我們的作者要對(duì)自己的創(chuàng)作有一個(gè)堅(jiān)持，可能現(xiàn)在平臺(tái)題材收的很窄，作為作者的話投稿其實(shí)是一件很困難的事情，包括有的時(shí)候都不僅是創(chuàng)作上的痛苦，是創(chuàng)作要適應(yīng)到各方面的要求會(huì)覺得很痛苦。但是在這個(gè)時(shí)候，可能大家也需要堅(jiān)持自己的東西是可以進(jìn)行表達(dá)的。

RIKA：我還有一個(gè)想法是我們作者本身也要再提高一下自己的能力。我們節(jié)目經(jīng)常會(huì)跟新人作者聊天，聊天的時(shí)候我們倆有一個(gè)經(jīng)常會(huì)有的感受，就是作者想的很少，不是說單純對(duì)故事想的少，是對(duì)畫面、對(duì)人物，想的東西都很少。作者可能最初的想法很簡(jiǎn)單，我就是做這么一個(gè)故事，但實(shí)際這個(gè)故事到漫畫入門要想的東西特別特別多。包括現(xiàn)在以彩漫為主的情況下，顏色本身也代表著情緒，為什么要這么上色？像RC老師的《大理寺日志》里男主走進(jìn)地牢里跟他前面的顏色就是不一樣的，去看的時(shí)候你就能感受到畫面氣氛其實(shí)也在變，彩漫在顏色上也有很多可以研究。

所以橫向這么對(duì)比起來的話，作者等級(jí)不在一個(gè)程度上，是無法只說讓讀者多關(guān)注國漫就可以解決這個(gè)問題的。國漫作者也一定要清楚，你核心付費(fèi)的那部分讀者有可能是通過看漢化組漢化的日漫、韓漫還有歐美漫的優(yōu)秀作品，感受到漫畫魅力來看的讀者，所以你需要搶奪的是他們的認(rèn)可和他們錢包里的錢。我們說直白一點(diǎn)，國漫作者們要有清晰的認(rèn)知之后，提高自己的能力一起來建設(shè)這個(gè)行業(yè)，我們行業(yè)才會(huì)更好。

RC：我覺得這個(gè)事兒日本已經(jīng)總結(jié)出一套方法論了，就是在任何長(zhǎng)篇連載之前這個(gè)作者他一定是要先連續(xù)投很多短篇的，這個(gè)短篇要先被刊載過一陣子之后才會(huì)有連載的機(jī)會(huì)。原來國內(nèi)有一個(gè)勁漫畫，因?yàn)槭侵v談社辦的所以他們的編輯都是日本編輯。當(dāng)時(shí)我去給他們投稿的時(shí)候是自信滿滿，寫了一大堆關(guān)于我的長(zhǎng)篇連載的設(shè)想，寫的非常詳細(xì)甚至自認(rèn)為我是一個(gè)準(zhǔn)備的很妥當(dāng)?shù)淖髡?，但是人家看到我畫了這么多東西之后，他仍然要求我先來做短篇。

當(dāng)時(shí)我在上面連著畫了三個(gè)短篇就感受到，這三個(gè)短篇，其實(shí)是一個(gè)讓你認(rèn)清自己的過程。因?yàn)樵诋嫸唐倪^程中，他不斷地給你提問、修改，完善這個(gè)東西，直到你開始想的比你一開始要多得多得多之后才被允許連載。雖然當(dāng)我拿到連載允許的時(shí)候，他們雜志就倒了，但是這個(gè)過程我覺得是很寶貴的事情。

哪怕這個(gè)作者畫的東西再細(xì)致，看上去真的已經(jīng)是一個(gè)很成熟的作者了也不行，因?yàn)槠鋵?shí)有很多東西沒有想好。直到你真的動(dòng)手去畫上幾個(gè)短篇之后，這些問題才會(huì)暴露出來，這個(gè)過程是很有必要的。

木木：是的是的。每次歸因的最后，如果有平臺(tái)在看我們的節(jié)目的話，平臺(tái)真的需要合理的去引導(dǎo)作品！一味地只追求快速回本或者快速盈利，或者是一味地只追求國外已經(jīng)成功的例子，其實(shí)是縮窄了自己的發(fā)展。就像我們剛才聊的，后果是你把你的潛在讀者在往外邊推，你甚至把潛在的比較優(yōu)秀的作者也在往外面推。

比如說在日本，可能這個(gè)人他一開始是想當(dāng)個(gè)科幻電影導(dǎo)演的，但是當(dāng)科幻電影導(dǎo)演的條件太難了，所以他來畫了科幻漫畫。但是在咱們這邊，可能是當(dāng)科幻漫畫作者太難了，所以他去試試能不能拍科幻短片，反而是把這些人都在往外推。

也許我們有自己的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》有自己的《EVA》，但是在他們還需要經(jīng)過短篇，然后連載，再上大熒幕的這個(gè)過程中，在開始短篇之前就把它給推出去了，那怎么可能有一個(gè)登上大熒幕，只要是看漫畫的讀者就追捧他的作品出來呢？已經(jīng)被篩掉了。

我們會(huì)反復(fù)地去強(qiáng)調(diào)每個(gè)人都有自己的位置和自己的責(zé)任，平臺(tái)這邊其實(shí)責(zé)任會(huì)更大，要想讓大家改變對(duì)國漫的那個(gè)思想鋼印的話，就一定要先從自身的這種限制去改變。

RIKA：話語權(quán)越大責(zé)任越大嘛。

RC：雖然我也理解平臺(tái)必然要追求更多利益，因?yàn)楫吘故悄猛顿Y人的錢要生存下去嘛。但是另外一點(diǎn)，說實(shí)話漫畫不是一個(gè)特別掙錢的行業(yè)，如果真的只為掙錢的話，那不如去搞短視頻。現(xiàn)在還在做漫畫的人，我覺得多少還是帶著點(diǎn)兒情懷，或者帶著點(diǎn)兒理想的，既然還喜歡這個(gè)東西，我覺得多少要為長(zhǎng)遠(yuǎn)做一些打算，或者說給出一些空間來，讓這個(gè)可能性變得更大一點(diǎn)。

另外我感覺對(duì)創(chuàng)作者來說，刨除一切，因?yàn)樽x者不一定會(huì)配合你，平臺(tái)也不一定會(huì)配合你，但是你作為一個(gè)創(chuàng)作者，我覺得你得堅(jiān)持。不是說我餓著肚子不活了也要畫漫畫，而是說不管做什么，想辦法先生存下來，但是你要想創(chuàng)作屬于自己的東西或獨(dú)特的東西，這個(gè)意志要堅(jiān)持下去。不能說我為了先順應(yīng)這個(gè)事兒，用一些比較糊弄的辦法去畫一些我不喜歡的東西，就這樣得過且過，我覺得這樣的話就真的枉費(fèi)花這么多時(shí)間畫漫畫，因?yàn)楫嬄嫴粧赍X，不如去搞短視頻。

如果你還在畫漫畫，畫一些對(duì)得起自己的東西，哪怕你在打工，或者是一個(gè)主筆，畫的不是自己的東西只是一個(gè)無情的畫畫機(jī)器的時(shí)候，只要你自己在這上面用心多一分，讀者是看得出來的。而且這么多創(chuàng)作者一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒的用心，這種飽和式的投入，才會(huì)讓觀眾和讀者一點(diǎn)一點(diǎn)地去改善他們的思想鋼印，逐漸認(rèn)可國內(nèi)的漫畫作品。

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