2023暑期檔已經(jīng)于8月31日正式收官，整個(gè)檔期爆款頻出、百花齊放，尤其現(xiàn)實(shí)題材迎來(lái)大爆發(fā)——《孤注一擲》關(guān)注反詐反賭、《消失的她》涉及兩性關(guān)系、《八角籠中》關(guān)懷山區(qū)兒童、《學(xué)爸》剖析當(dāng)代教育、《我愛(ài)你！》聚焦銀發(fā)愛(ài)情、《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》審視家庭暴力……高熱社會(huì)話(huà)題已然成為暑期檔電影在選題上的重要參考。

然而暑期檔票房前兩名《孤注一擲》《消失的她》在贏得市場(chǎng)的同時(shí)，卻面臨不少口碑爭(zhēng)議，例如電影的教育意義、宣傳意義遠(yuǎn)大于藝術(shù)價(jià)值，故事人物均出現(xiàn)“失真”的討論。

當(dāng)高熱話(huà)題電影成就“史上最強(qiáng)”暑期檔，背后涌動(dòng)的爭(zhēng)議之聲，同樣值得一番“冷”思考。

(相關(guān)資料圖)

人物塑造不力

回顧暑期檔《孤注一擲》《消失的她》等極具社會(huì)討論度的影片，都是以電影形式完整講述了一個(gè)極具噱頭和看點(diǎn)的故事。

電影除了講述好故事本身之外，對(duì)故事中人物性格的完整塑造同樣至關(guān)重要。但是《孤注一擲》《消失的她》在人物塑造上都有所缺憾。

《消失的她》中朱一龍所飾演的何非在人物性格上略顯片面，從頭到尾，只有一個(gè)行為邏輯就是壞，就是渣，就是想搞錢(qián)。但是，觀眾看不到他真正的人性里面的一種掙扎，在觀影后自然也難以對(duì)人物產(chǎn)生深刻印象。

《孤注一擲》也有類(lèi)似問(wèn)題，在電影中過(guò)多地展示境外詐騙奇觀，但是對(duì)于金晨所飾演的荷官、張藝興飾演的程序員都沒(méi)有能夠展示更立體的人物性格，在人物動(dòng)機(jī)的轉(zhuǎn)換上也缺乏足夠的推動(dòng)。以至于許多觀眾觀影后提出“金晨怎么突然就回國(guó)了？”的疑問(wèn)。

反觀同樣社會(huì)題材的高口碑電影《我不是藥神》，在故事講述和人物塑造上就雙管齊下。尤其是對(duì)于章宇所飾演的“黃毛”，用事件推動(dòng)著“黃毛”的性格畫(huà)像走向完整，也讓他在做出關(guān)鍵抉擇時(shí)引人淚下。

《消失的她》《孤注一擲》等關(guān)注社會(huì)題材的影片，算得上成功的商業(yè)片，但是需要更注重電影的藝術(shù)性，聚焦于故事本身之外，也需要刻畫(huà)出更立體的人物形象。

短視頻營(yíng)銷(xiāo)泛濫

暑期檔電影的短視頻營(yíng)銷(xiāo)方式也成為了一把“雙刃劍”，一方面通過(guò)鋪天蓋地的短視頻切片宣傳拉高觀眾期待值，吸引觀眾走進(jìn)影院，但另一方面，短視頻對(duì)于影片中最具奇觀片段的提前釋出也讓觀眾在觀影之后存在心理落差。

電影本身具有一過(guò)性，尤其是對(duì)于《孤注一擲》這類(lèi)講述社會(huì)事件的影片而言，跌宕起伏的電影故事對(duì)觀眾的吸引力是更加一次性的，如果觀眾在走進(jìn)影院前已經(jīng)提前被“劇透”了影片中最精彩的片段，其必然無(wú)法收獲最完整、最沉浸式的觀影體驗(yàn)。

在短視頻營(yíng)銷(xiāo)席卷各行各業(yè)的社會(huì)現(xiàn)狀下，如何用更加巧妙的方式將電影這種藝術(shù)方式和天然具備短、平、快特點(diǎn)的短視頻做結(jié)合，是未來(lái)電影行業(yè)需要認(rèn)真思考的問(wèn)題。

除了把電影片段剪輯成切片提前在短視頻平臺(tái)“劇透”外，依照短視頻平臺(tái)屬性在影片拍攝期間提前儲(chǔ)備好足量、有趣的素材不妨是讓電影藝術(shù)方式得以適應(yīng)短視頻的有益嘗試。

缺乏深層次解讀

今年電影暑期檔能夠成為“史上最強(qiáng)”暑期檔，離不開(kāi)愿意為情緒價(jià)值買(mǎi)單的觀眾。

一個(gè)電影里一般有三種價(jià)值，分別是情緒價(jià)值、情感價(jià)值和情懷價(jià)值。

情緒價(jià)值是包在電影最外面的一層，它一般來(lái)自影片選題本身，例如社會(huì)高討論的議題天然具備這種情緒價(jià)值，觀眾會(huì)帶有自己對(duì)于社會(huì)議題的自有思考觀影，在觀影后與影片中傳遞出的情緒價(jià)值相碰撞，社會(huì)討論度也就此產(chǎn)生。

但暑期檔電影中的這幾部爆款都僅僅停留在對(duì)情緒價(jià)值的傳遞，在情感價(jià)值和情懷價(jià)值層面沒(méi)有能夠拿到高分。

以正在上映的諾蘭新作《奧本海默》來(lái)看，拋開(kāi)“核污染”這一本身就具備社會(huì)討論度的議題外，諾蘭用極其細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言細(xì)致入微地描繪了奧本海默與其他角色間的情感流動(dòng)，更是通過(guò)人物群像透徹地展示了原子彈爆炸前后的“時(shí)代變化”，讓觀眾置身當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代，跟隨人物感受時(shí)代浮沉。

但同期上映的許多影片，將視線(xiàn)聚焦在特別表面化的一種效果上面，例如《孤注一擲》用過(guò)多的鏡頭展示境外詐騙如何殘忍，但忽視了人物關(guān)系、人物形象、忽視主題的深入。

這樣導(dǎo)致的問(wèn)題是，影片選擇的主題是非常刁鉆的，但是卻沒(méi)有更深挖掘主題與現(xiàn)實(shí)生活之間的連接，沒(méi)有能夠揭示現(xiàn)實(shí)真相。

在此基礎(chǔ)上，電影行業(yè)要趨向的不僅僅是對(duì)高熱社會(huì)議題的關(guān)注，更要注重對(duì)社會(huì)議題深層次的剖析。

電影行業(yè)要關(guān)注到的也不能僅僅是什么樣的電影能斬獲高票房，要知道任何類(lèi)型的電影也都有生命周期，只有在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上不斷深入，不斷守正創(chuàng)新才能讓電影行業(yè)兼收商業(yè)價(jià)值與審美價(jià)值，并經(jīng)得住時(shí)間的考量。

關(guān)鍵詞：