7月1日臨近，幾部定檔“七一”的重磅主旋律電影相繼掀開面紗。其中，不久前上海國際電影節(jié)的開幕影片，由黃建新監(jiān)制兼導演，黃軒、倪妮、陳坤等主演的電影《1921》，則成為其中關(guān)注的焦點。

前兩天，“張頌文為還原角色滾泥地”的話題登上熱搜。

原來是電影《1921》發(fā)布片場花絮，張頌文在影片中飾演的何叔衡在突圍戰(zhàn)斗時英勇犧牲，為了更加貼合當時人物的狀態(tài)，張頌文在開拍前在泥地里滾，滿身都蹭上了泥土，還不忘在頭發(fā)上撒零散的落葉和弄臟指甲縫這樣的小細節(jié)。

這讓很多年輕網(wǎng)友評論：“看完1921的花絮，就知道中國電影會越來越好，真的超級不錯” 、“期待七一電影1921”。在“兩個一百年”的交匯點誕生，籌備五年凝聚幾百位中國電影人的心血的《1921》到底是如何令人期待的？

不把角色“崇高化” 歷史大片也青春洋溢

這個構(gòu)建在扎實史料上的故事，聚焦在國際國內(nèi)局勢緊張的1921年，而平均年齡僅有28歲的愛國青年們排除萬難，創(chuàng)立了中國共產(chǎn)黨，改寫了中國歷史與人民命運。

獨特之處在于，這是歷史片，也洋溢著青春片的風采，你能感受到時代風云的激蕩，也能感受到個體精神的高昂，因為個體跟時代在這里，是相互影響、相互激發(fā)的有機體。

在拍攝前，導演就和演員們開了會，告訴他們演繹的時候不要過于把角色“崇高化”。“在當時，他們也是跟你一樣是年輕人，他們也是非常有血性和有沖動的一幫年輕人，他們當時平均年齡不到30歲。”

不同于大家想象中的，用政論的方式去傳遞主旋律影片的思想，該片制片人任寧表示，《1921》中并沒有做太多的設(shè)定，而是通過敘事、寫意和寫實的結(jié)合，讓觀眾自己感知，這也是主旋律影片進化至2021年，應(yīng)該追求的方向。

“導演一直告誡我，要摘掉偉人標簽。”演員王仁君的表現(xiàn)，此次獲得了不少好評，他的表演準確把握了人物當年的青春心境。1921年的毛澤東，他的思想、主張，仍在成熟、成長過程中。因此，黃建新給王仁君提要求，要“眼里帶著光”，“在上海拜訪陳獨秀時，他是帶著學生姿態(tài)的”；還要“跑起來有美感”，拍攝奔跑在上海街道的重頭戲，導演拿著網(wǎng)上搜羅來的視頻告訴演員，要帶著躍動感來跑，那不是逃離，而是一次奔赴，向著救亡圖存、向著未來理想的奔赴。

忠誠于歷史，讓細節(jié)說話

黃建新的電影始終映射出現(xiàn)實題材的人文關(guān)懷。與《建黨偉業(yè)》所呈現(xiàn)的磅礴恢宏不一樣，《1921》里有很多觸動人心的細節(jié)，這些細節(jié)，都是建構(gòu)于歷史真實之上的藝術(shù)真實。細節(jié)的真實感，是這部影片顆粒度和質(zhì)感的重要依托。

導演對歷史細節(jié)的準確性要求很高，法租界黃包車車牌的徽章樣式在當時當?shù)氐氖妨现袩o跡可尋，主創(chuàng)便把搜索范圍擴大到世界各地的檔案館，最終在巴黎警察總部的歷史檔案中尋得一紙公函，從上面復刻下當年的一枚黑白徽章，片中使用的帶色彩版本是主創(chuàng)們對黑白照片進行灰度分析、加以“紅白藍”法國國旗色合理制作而成的。

面對這類缺乏直接史料作為依據(jù)的細節(jié)，主創(chuàng)團隊的自我要求是必須做到“不可證偽”。上海師范大學都市文化研究中心主任蘇智良教授跟攝制組接觸了兩年，劇組嚴謹考究的創(chuàng)作態(tài)度給他留下深刻的印象：“電影中出現(xiàn)了馬林和尼克爾斯基拿著《上海俄文生活日報》，這個細節(jié)非常真實。”

新中國成立前期毛澤東給李達的信里寫道：“吾兄乃本公司發(fā)起人之一，現(xiàn)公司生意興隆，盼兄速來參與經(jīng)營。”這個“公司”的概念被編劇放進人物對白中，把1948年的史料通過合理的藝術(shù)想象化用到1921年，對此，上海市委黨史研究室研究一處處長吳海勇表示：“臺詞設(shè)計得特別好，巧妙地融合進去了。”

將于7月1日上映的電影《1921》由黃建新監(jiān)制兼導演、鄭大圣聯(lián)合導演，曹郁擔任攝影指導，幕后班底涵蓋業(yè)內(nèi)各領(lǐng)域的頂級創(chuàng)作者，一批實力派演員和優(yōu)秀青年演員匯聚。幾百位中國電影人用五年時間精心打磨，只為在中國共產(chǎn)黨成立一百周年這個偉大而關(guān)鍵的節(jié)點，獻上一份真摯誠懇的藝術(shù)創(chuàng)作。

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