端午檔落幕，由陳思誠(chéng)監(jiān)制、編劇，崔睿、劉翔執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、倪妮、文詠珊領(lǐng)銜主演，杜江特邀主演，黃子琪主演的電影《消失的她》票房超5.4億元，刷新歷年端午檔檔期內(nèi)國(guó)產(chǎn)片最高票房紀(jì)錄。截至記者發(fā)稿，上映5天的《消失的她》累計(jì)票房已超8億。

(相關(guān)資料圖)

電影上映前，陳思誠(chéng)在工作室接受了本報(bào)記者專訪。采訪當(dāng)日，他穿著印有“消失的她”字樣的文化衫，準(zhǔn)時(shí)走進(jìn)采訪間，自信而幽默。攝影師校對(duì)機(jī)位時(shí)提醒他，可以把坐姿，調(diào)整為自己最舒適的狀態(tài)，陳思誠(chéng)調(diào)侃道，“最舒服的狀態(tài)，那我去躺著了。”原本緊張的氣氛，頓時(shí)松弛下來(lái)。

陳思誠(chéng)

“我偏愛(ài)這個(gè)片子”，調(diào)整好坐姿，陳思誠(chéng)直奔主題。他毫不避諱自己對(duì)《消失的她》的“溺愛(ài)”，他承認(rèn)，由于太喜歡這一項(xiàng)目，一度在當(dāng)監(jiān)制，還是當(dāng)導(dǎo)演之間糾結(jié)，直到改完最后一稿劇本，“我想還是算了，這部戲，留給年輕導(dǎo)演吧?！?/p>

但這并不妨礙陳思誠(chéng)為《消失的她》“發(fā)電”，他一手操辦了影片從劇本，到組建團(tuán)隊(duì)、找演員、盯現(xiàn)場(chǎng)、做宣發(fā)的各項(xiàng)事宜。電影拍攝期，遇上疫情，劇組無(wú)法出境，就飛去海南，專門(mén)為影片搭出個(gè)東南亞小島。要營(yíng)造真實(shí)的異域生活，劇組把在海南能聯(lián)系到的外國(guó)人都召集到“島上”參加拍攝。他跟團(tuán)隊(duì)說(shuō)，要做一次“大膽的嘗試”，從表演、戲劇結(jié)構(gòu)，甚至影像、色彩飽和度、音樂(lè)等很多元素都要推到極致。他不確定觀眾的接受度，就認(rèn)準(zhǔn)了一點(diǎn)“只有新的嘗試，才有拓展電影產(chǎn)業(yè)的可能性”，陳思誠(chéng)訕訕地笑道。

電影上映第二天，某票務(wù)平臺(tái)的預(yù)測(cè)欄上，緊跟在《消失的她》后面的數(shù)字被改寫(xiě)為14.2億元。

01

看“過(guò)山車(chē)”沒(méi)用，得坐“過(guò)山車(chē)”

試想一下，你和妻子到東南亞某個(gè)小島度過(guò)結(jié)婚周年旅行，醒來(lái)后，妻子消失，枕邊躺了個(gè)不相干的陌生人，離奇的是，連警察都篤定，這就是與你一起來(lái)旅行的妻子……

故事源于近年一些國(guó)人在海外旅行時(shí)發(fā)生的案件。陳思誠(chéng)翻看偶見(jiàn)報(bào)端的新聞報(bào)道，試著把自己置身于案件當(dāng)事人的視角，不覺(jué)生出疑問(wèn)“如果一個(gè)人在孤立的環(huán)境下，發(fā)生這些意外，會(huì)是怎樣一種狀態(tài)？”《消失的她》落筆創(chuàng)作，由此起心動(dòng)念。

電影開(kāi)場(chǎng)，燒腦案件迎面撲來(lái)，劇情進(jìn)度似在與觀眾腦力賽跑，翻轉(zhuǎn)之后接著翻轉(zhuǎn)，懸念剛解開(kāi)一個(gè)，又鋪開(kāi)新的謎題。人性之善惡，戲劇之張力，就在這一幕套一幕推到極致的思維角逐中，拉滿122分鐘。不到最后一刻，沒(méi)有人猜得準(zhǔn)結(jié)局。

《消失的她》另一位編劇顧舒怡，還記得第一次看全片的感受，她早已知曉結(jié)局，卻依舊用了“超乎想象”描述首次在大銀幕與自己筆下這個(gè)故事相遇的快感?？赐觌娪?，她異常興奮，拉著陳思誠(chéng)，主動(dòng)請(qǐng)纓——再寫(xiě)一部“消失的TA”。

“這是一部觀眾走出影院，會(huì)熱烈討論的電影”，陳思誠(chéng)的語(yǔ)氣里滿溢著自信，“我們跟觀眾的關(guān)系是一種博弈。我們?cè)谶M(jìn)階，觀眾也在進(jìn)階，你得不斷去超越觀眾的認(rèn)識(shí)、想象和固有的設(shè)定?！?/p>

《消失的她》的進(jìn)階，陳思誠(chéng)十分滿意，他甚至不太擔(dān)心影片結(jié)局被先進(jìn)影院的觀眾提前劇透，陳思誠(chéng)手一攤，反問(wèn)道“我總不能一個(gè)一個(gè)去捂觀眾的嘴吧？”說(shuō)完，他又停下來(lái)頓了頓，望向記者，“就算有一些觀眾知道了謎底，也不會(huì)過(guò)多影響觀感。這就像坐過(guò)山車(chē)，你在底下看，會(huì)知道過(guò)山車(chē)的大致路徑，但你要真坐在上面，還是會(huì)有不一樣的感覺(jué)。觀眾要的，就是這一波三折?！?/p>

02

機(jī)會(huì)到了，一定要抓住

故事之外，《消失的她》還上演了一場(chǎng)“大膽的風(fēng)格嘗試”。

那是陳思誠(chéng)一直想做的，用極具風(fēng)格化、戲劇化的影像語(yǔ)言去呈現(xiàn)事件，同時(shí)要讓觀眾相信“這就是真的”。

“《消失的她》的故事本身極具張力，發(fā)生地又是一個(gè)孤島。把一個(gè)極具戲劇性的故事放在一個(gè)極具戲劇性的情境當(dāng)中，人會(huì)不由得做出戲劇化的舉動(dòng)。這是一個(gè)可以展現(xiàn)更豐富、更極致的視聽(tīng)語(yǔ)言的機(jī)會(huì)，我們一定要抓住。”陳思誠(chéng)和團(tuán)隊(duì)開(kāi)始在《消失的她》中，實(shí)踐更多創(chuàng)新性影像。

他們把電影中的元素則推到極致，人物表演、戲劇結(jié)構(gòu)，甚至包括畫(huà)面的色彩飽和度、音樂(lè)等，這些還未在《唐人街探案》系列、《誤殺》系列中實(shí)現(xiàn)的突破，一一在《消失的她》中展現(xiàn)。

其實(shí)，陳思誠(chéng)并不確定觀眾對(duì)這次“實(shí)驗(yàn)”的接受程度，但他確定“只有新的嘗試，才有拓展電影產(chǎn)業(yè)的可能性”，對(duì)于結(jié)果，他看得開(kāi)，大不了“成功了是‘先驅(qū)’，不成功是‘先烈’”。

至于觀眾的看法，陳思誠(chéng)也沒(méi)什么執(zhí)念，“一個(gè)作品拍完了，從上映那天開(kāi)始，它就不是你的了，它已經(jīng)是你跟觀眾的連接，你跟時(shí)代的共謀了?！睙o(wú)論觀眾將拋出什么樣的評(píng)論，他的態(tài)度只有一個(gè)，“我接受，所有觀眾的想法。”

03

朱一龍對(duì)角色的控制，是一種天賦

“為什么找朱一龍演何非？”

“我寫(xiě)劇本的時(shí)候，已經(jīng)代入了我認(rèn)為最合適的演員。朱一龍是，倪妮、文詠珊也是?！标愃颊\(chéng)答得輕描淡寫(xiě)。

在他的設(shè)想里，男主角何非應(yīng)該是一個(gè)“面目模糊”的人，“不能一開(kāi)始，就以好壞來(lái)斷定他”，陳思誠(chéng)需要一個(gè)擁有角色塑造張力的演員，他打了個(gè)比方，這就像歌唱家的音域一樣，而他，需要的是一個(gè)音域足夠?qū)拸V的“歌唱家”，朱一龍是合適人選。

陳思誠(chéng)一直認(rèn)為，朱一龍是一位具備強(qiáng)大的角色跨越能力的演員，“那是他的天賦，我只需要激發(fā)他?！痹陉愃颊\(chéng)看來(lái)，每個(gè)人都有豐富的一面，優(yōu)秀的創(chuàng)作者能挖掘大眾日常看不到的東西，繼而通過(guò)角色這個(gè)載體放大它。

《消失的她》中，善惡難辨的何非一角，的確令朱一龍得以再次展現(xiàn)“顛覆式演技”。首映禮現(xiàn)場(chǎng)，編劇張冀稱贊朱一龍，表演上再度進(jìn)階，“貢獻(xiàn)了完全沒(méi)想到的一個(gè)人物”?！读骼说厍?》導(dǎo)演郭帆直呼，朱一龍的表演給他留下深刻印象，“我在你的身上看到了無(wú)限可能”，并現(xiàn)場(chǎng)發(fā)出邀約，“期待與你合作！”

回憶何非的塑造過(guò)程，飾演其“妻子”的文詠珊透露，為了豐富角色的精神狀態(tài)，朱一龍?jiān)诮巧屑尤肓嗣娌考∪獬榇ざ秳?dòng)的設(shè)計(jì)，但面部抽搐是一種生理狀態(tài)，不是單靠情緒控制就能演出來(lái)的，文詠珊感慨“真的很難?！?/p>

與朱一龍有諸多對(duì)手戲的倪妮同樣記得他的“拼命”，“朱一龍?jiān)谟耙暯绱诉@么久，依然能將每一個(gè)新的角色都視為寶物，好好去呈現(xiàn)，讓我太敬佩了?！?/p>

04

《消失的TA》系列，提上日程

前有《唐人街探案》系列、《誤殺》系列，新作《消失的她》會(huì)發(fā)展成系列電影嗎？陳思誠(chéng)莞爾一笑，“劇本已經(jīng)在做了”。除了顧舒怡的“主動(dòng)請(qǐng)纓”，陳思誠(chéng)還陸續(xù)收到了其他許多懸疑類型片編劇投來(lái)的劇本，他介紹，其中優(yōu)秀的劇本，有可能做成系列的“另外部分”。

《消失的她》之外，陳思誠(chéng)近日正在制作的電影和劇集，陸續(xù)定檔。他向記者細(xì)數(shù)：由他監(jiān)制，戴墨導(dǎo)演，張冀編劇，張譯、魏晨、曹炳琨等主演的刑偵片《三大隊(duì)》將于今年年底上映，影片講述了一起離奇案件和“三旅”歷時(shí)12年的艱辛追兇之旅。網(wǎng)劇《唐人街探案》第二季即將在愛(ài)奇藝上線。他們的新劇集、改編自劉慈欣同名小說(shuō)的《球狀閃電》正在后期制作中，也將在不久之后與觀眾見(jiàn)面。

縱觀陳思誠(chéng)“執(zhí)掌”的電影、劇集，始終暢游在商業(yè)類型片領(lǐng)域，陳思誠(chéng)并不介意被定義為商業(yè)片導(dǎo)演、監(jiān)制，這些年他“一直在為商業(yè)類型電影振臂高呼”，在他看來(lái)，現(xiàn)在最重要的是“把觀眾拉回電影院”，中國(guó)電影市場(chǎng)早日復(fù)蘇。

專注商業(yè)類型片的想法，或許最早源于9年前，彼時(shí)國(guó)家電影局公派青年導(dǎo)演赴好萊塢學(xué)習(xí)，陳思誠(chéng)與郭帆、路陽(yáng)、寧浩、肖央位列首批名單。在好萊塢，陳思誠(chéng)正面感受到了與好萊塢的差距，“他們的工業(yè)化屬性非常強(qiáng)，他們利用自己的文化優(yōu)勢(shì)，做全球的故事。他們的視野是全球的?！?/p>

回國(guó)后，5位導(dǎo)演打定主意——“致力于中國(guó)商業(yè)類型電影的創(chuàng)作”。

如今，郭帆拍出了兩部《流浪地球》。路陽(yáng)捧出了《繡春刀》系列、《刺殺小說(shuō)家》。寧浩監(jiān)制的《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》《受益人》等電影廣受好評(píng)。

而陳思誠(chéng)的“《唐探》宇宙”當(dāng)下已是海內(nèi)外“圈粉”的IP，戴墨、崔睿、柯汶利、姚文逸、來(lái)牧寬等青年導(dǎo)演在他的扶持下，正在成為中國(guó)商業(yè)類型片的新寵。但這似乎只是起點(diǎn)，“八九十年代，我們的港片，世界觀眾都在看”，在國(guó)際影壇重現(xiàn)中國(guó)電影的光輝，陳思誠(chéng)說(shuō)，“我們重?fù)?dān)在身！”

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