最近看《長(zhǎng)相思》陷入了張無(wú)忌困局。

代入一下楊紫飾演的女主小夭，突然理解了張無(wú)忌的猶豫不決——

(資料圖片僅供參考)

四個(gè)男人都頂好、頂出色，都對(duì)小夭癡情，選擇太多，都想要。

細(xì)琢磨下，突然有個(gè)發(fā)現(xiàn)——

這四個(gè)男人，不就是張無(wú)忌每一個(gè)都割舍不下四個(gè)女人的翻版嘛。

表哥玱玹，跟小夭青梅竹馬，最后為權(quán)力瘋批，不就是幼時(shí)對(duì)張無(wú)忌有“喂飯之恩”，最后為興盛門(mén)派，舍棄愛(ài)情的周芷若。

九頭蛇妖相柳，其中一個(gè)身份是辰榮軍師，而小夭母親正是死于與辰榮決戰(zhàn)中，互相吸引又?jǐn)硨?duì)的關(guān)系，與趙敏、張無(wú)忌暗合。

而涂山璟（起初化名葉十七）不正像小昭，為小夭所救，對(duì)小夭死心塌地，性格善良心軟、乖巧可愛(ài)，等在原地，默默守護(hù)小夭。

豐隆的話，戲份少，跟小夭感情羈絆淺，把兩人看作特殊友誼更合適，像張無(wú)忌對(duì)阿蛛，只是當(dāng)妹妹，沒(méi)有男女之情。

巧的是，張無(wú)忌那段雷人語(yǔ)錄，代入小夭也不怎么違和——

表哥我對(duì)你一向敬重，我對(duì)豐隆是心生感激，對(duì)涂山璟是意存憐惜，可是我對(duì)相柳確是刻骨銘心地相愛(ài)。

不同的是，張無(wú)忌最后的正緣是趙敏，小夭自始至終選擇的都是涂山璟（對(duì)應(yīng)小昭）。

可見(jiàn)，男頻男主與女頻女主對(duì)愛(ài)情與自我的想象真是大有區(qū)別。

先看四個(gè)男人與小夭的具體關(guān)系如何。

為什么說(shuō)相柳才是小夭刻骨銘心的愛(ài)。

就像趙敏之于張無(wú)忌，相柳對(duì)小夭存在致命吸引力。

這種吸引力來(lái)源于外在的誘惑、靈魂的惺惺相惜，以及明知喜歡而不得，卻忍不住靠近，靠近又害怕的極致拉扯。

小夭曾說(shuō)，相柳絕不適合進(jìn)入女子的夢(mèng)里，這會(huì)比死更可怕。

的確，相柳是危險(xiǎn)的誘惑物，外形俊美妖異，身姿綽約，氣質(zhì)空靈，總之不屬于凡間。

他有邪魅的妖性，冷僻、喜怒無(wú)常、詭計(jì)多端，也同時(shí)具有深情、隱忍、犧牲、大義的神性。

年幼時(shí)被囚禁毒打，忍受非人折磨，幸好被共工所救，于是為報(bào)答恩公，明知抵抗毫無(wú)意義，明知必死無(wú)疑，依然選擇幫恩公征戰(zhàn)。乃至經(jīng)常吃小夭研制的毒藥，為的是死后尸體毒死敵軍。

相柳的危險(xiǎn)和深情，吸引著害怕寂寞的小夭，幼年同被當(dāng)怪物的經(jīng)歷，讓彼此惺惺相惜。

這種危險(xiǎn)迷人的關(guān)系，讓相柳和小夭之間充滿情欲迷蒙的性張力。

小夭身上的血，是相柳喜歡的，兩人咬脖、吸血，留下吻痕，充滿曖昧。

其實(shí)趙敏和張無(wú)忌之間也是最有性張力的，地窖撓腳丫、婚前吻手背，都伴著彼此吸引卻愛(ài)而不得的心癢難耐。

別說(shuō)還有同款搶婚名場(chǎng)面（其實(shí)他們都不想成婚，搶婚反而幫他們完成了心愿）。

都說(shuō)竹馬敵不過(guò)天降，玱玹和周芷若都敵不過(guò)突然冒出來(lái)的相柳和趙敏。

玱玹雖與小夭年少許下竹馬之約，兩人共同經(jīng)歷童年不幸，是世間彼此唯一的依靠。

最殘忍的莫過(guò)于此，最該彼此信任、互相珍惜的人，卻是傷你最深的人。

以皓翎大王姬身份在玉山學(xué)藝的小夭一直沒(méi)等來(lái)哥哥接她，流落大荒山，遭遇非人折磨，失去了身份、容貌，靈力也大大削弱，變成了清水鎮(zhèn)的玟小六。

最該疼愛(ài)她的玱玹，卻跟她相逢對(duì)面不相識(shí)，還為了另一個(gè)妹妹，毫不留情對(duì)她施以酷刑。

后面當(dāng)上西炎王的玱玹，權(quán)力在握，為了讓小夭永遠(yuǎn)陪在自己身邊，還設(shè)計(jì)殺害了將與小夭成婚的涂山璟。

他們相愛(ài)相殘的關(guān)系，比張無(wú)忌周芷若之間的愛(ài)恨交織更極致。

相比夭柳、幺玹的極端虐戀，小夭和涂山璟之間就平靜多了。

小夭費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦救了被兄長(zhǎng)酷刑殘害、全身傷痕累累的涂山璟，給他取名葉十七。

他就愛(ài)上了在他布滿傷疤、無(wú)名無(wú)姓之時(shí)，還對(duì)他丑陋身體害羞、對(duì)他溫柔照顧的小夭。

已然心死、萬(wàn)念俱灰、對(duì)自己厭棄的涂山璟被小夭救贖，對(duì)她死心塌地。

不管遇到什么事

都不會(huì)再讓你想要倚靠一下時(shí)

卻找不到我

劇中他們一開(kāi)始就進(jìn)入了老夫老妻模式。

涂山璟就像很多女性會(huì)傾向的終身伴侶那樣，不是最有激情的，卻是最踏實(shí)可靠，對(duì)小夭最好，從不傷害她的。

這樣的涂山璟也救贖了小夭，小夭歷經(jīng)磨難，早就給心筑起了高墻，涂山璟本性仁善、心腸極軟，連害他的大哥也不打算復(fù)仇。

給無(wú)力自保、無(wú)人相依、無(wú)處可去的小夭一個(gè)柔軟的去處，也就是所謂“家”的感覺(jué)。

這與小昭對(duì)張無(wú)忌的柔順、體貼相似。

盡管小夭“后宮”與張無(wú)忌“后宮”存在某些相似之處，細(xì)細(xì)考究還是能發(fā)現(xiàn)——

男頻開(kāi)后宮與女頻開(kāi)后宮差異甚大。

其中一個(gè)首要不同是，男頻的男主無(wú)論跟多少個(gè)女人有感情糾葛，都會(huì)有一條至關(guān)重要的主線——一路做大做強(qiáng)。

比如張無(wú)忌，從謝遜的教導(dǎo)，到練成九陽(yáng)神功，直至成為肩負(fù)天下的明教教主，他的變強(qiáng)之路遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于與四個(gè)女人的花前月下。

對(duì)比之下，女頻女主似乎沒(méi)有變強(qiáng)的主動(dòng)性和野心抱負(fù)，甚至可能毫無(wú)建樹(shù)。

典型如《步步驚心》里的若曦，流連于幾位阿哥之間，郁郁而終。

即便如大女主劇《花千骨》，小骨變妖神也是因糖寶之死激發(fā)了體內(nèi)洪荒之力，傷心絕望之下沖破封印，成為妖神。

張無(wú)忌最終和趙敏浪跡天涯，身上依然有蓋世武功，而小骨在功力耗盡后，和白子畫(huà)生活在了一起。

《長(zhǎng)相思》劇集一開(kāi)始，女主就是靈力低微的玟小六，即便被打被虐，從未想過(guò)提升靈力。

并且她想追逐的不過(guò)是遠(yuǎn)離紛爭(zhēng)、吃飽穿暖的凡俗心愿，所以她在清水鎮(zhèn)上交了好幾個(gè)街坊朋友老木、麻子、串子、桑甜兒等。

但像我們熟知的武俠作品，對(duì)能助主角一臂之力兄弟、長(zhǎng)輩精心刻畫(huà)，其中喜歡男主的女性角色卻如走馬觀花一般，你方唱罷我登場(chǎng)。

喜歡楊過(guò)的，從最初的郭芙，到程英、陸無(wú)雙、公孫綠萼，到最后的郭襄，平鋪進(jìn)楊過(guò)生命里的每一階段，雖有像郭芙、郭襄這樣性格鮮明的，但都不算著墨多。

而女頻劇里喜歡女主的男性角色，則極盡筆墨，個(gè)個(gè)出彩。

拿《長(zhǎng)相思》來(lái)說(shuō)，對(duì)玱玹、相柳的著墨甚至不亞于女主。

玱玹從兒時(shí)喪失雙親，到年輕時(shí)成隱忍的質(zhì)子，再到布局王權(quán)，終成霸業(yè)，有一條清晰的成長(zhǎng)（變瘋）線，甚至細(xì)致到一場(chǎng)布局一次謀算，顯示其心思深沉縝密的特質(zhì)。

男主之間斗智斗勇，女主在中間被利用來(lái)利用去，弄得傷痕累累。

極盡想象，為女性觀眾描繪出一個(gè)獨(dú)具所有美好品質(zhì)的男性，賦予其最高的華光，難得的是還擁有獨(dú)立屬性。

譬如相柳，即便為小夭如何犧牲——將情人蠱引到自己身上、救活涂山璟、喂小夭本命精血，都不會(huì)把愛(ài)情放在第一位。

更不會(huì)像趙敏一樣為了愛(ài)情放棄立場(chǎng)，拋棄一切。

他選擇了對(duì)于他來(lái)說(shuō)最好的結(jié)局——為了大義、戰(zhàn)死沙場(chǎng)。

玱玹比相柳更甚，他從始至終都是一個(gè)自私利己的人，他說(shuō)，得到了權(quán)力，便可以保護(hù)他想保護(hù)的人。

可實(shí)際上他得到了權(quán)力，卻一次次傷害他最想保護(hù)的小夭。

他有自己完整的心理邏輯，跟小夭一樣孤立無(wú)助，不斷隱忍受辱，想要獲得權(quán)力，實(shí)現(xiàn)抱負(fù)也可以理解，最后失去小夭，卻也一統(tǒng)天下，實(shí)現(xiàn)霸業(yè)，獲得美名。

同樣熱衷搞事業(yè)，對(duì)比《倚天》里的周芷若。

周芷若斬?cái)嗲榫?，苦練功夫，光?fù)門(mén)派，并沒(méi)什么不對(duì)。

但你看《倚天》實(shí)際把她和峨眉派妖魔化了。

全女弟子的峨眉派掌門(mén)滅絕師太，成了絕情刻薄的代表，讓周芷若發(fā)的毒誓，簡(jiǎn)直惡毒至極。

周芷若光復(fù)門(mén)派，練的是邪門(mén)武功，最終走火入魔，為名門(mén)正派不齒，人設(shè)也從溫柔賢淑到自私陰毒。

而趙敏為了張無(wú)忌放棄身份、家人、立場(chǎng)，放在男頻劇里如此合情合理、順理成章。

《長(zhǎng)相思》里縱然對(duì)小夭百依百順的涂山璟，也不會(huì)任性胡為，一直讓小夭等他十五年，等他與家族指婚的防風(fēng)意映解除婚姻。

可見(jiàn)家族利益也是他十分看重的，不會(huì)做出過(guò)于離經(jīng)叛道的事。

其實(shí)《長(zhǎng)相思》本就是古偶劇，滿足觀眾對(duì)情愛(ài)的想象罷了。

以上對(duì)比倒也不是硬要雞蛋里挑骨頭。

而是通過(guò)此類對(duì)比，發(fā)見(jiàn)男女對(duì)愛(ài)情以及自我想象的差異之處。

在主角與多名異性的關(guān)系中，女頻女主總是為情所困，畢生心愿是得一心人，相守到老。

所以極盡描繪有魅力的男性，并不關(guān)注自己是否有無(wú)建樹(shù)，相對(duì)男頻男主天生自帶變強(qiáng)的野心，女主們極少有自發(fā)的野心，總是被動(dòng)變強(qiáng)。

甄嬛最初的心愿，也不過(guò)和嫁雞隨雞嫁狗隨狗的四郎相守到老，被不斷迫害后才被動(dòng)黑化。

男主們則更多關(guān)注建功立業(yè)、人間大義，假如當(dāng)女人舔狗，放棄一切，就如宋青書(shū)，為人唾棄。

若真如此，女人們對(duì)愛(ài)情的期許、重視，注定要在男人那里折戟。

正因現(xiàn)實(shí)理想男性難求，才有層出不窮的《長(zhǎng)相思》為忠貞不渝的愛(ài)戀立傳。

當(dāng)然幻想作品再璀璨，回到現(xiàn)實(shí)里我們還是要記得——

無(wú)論和誰(shuí)談戀愛(ài)，都要把讓自己變得更好，作為首要目的。

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