藝術(shù)家楊燁炘

“我們平時(shí)極少會(huì)去觀看鞋底，因?yàn)樗匚奂{垢，磨損嚴(yán)重，骯臟不堪。然而，那里卻藏著一個(gè)不為人知的真實(shí)世界，它是我們留在這個(gè)世界上的痕跡。”

近日，上海藝術(shù) 家楊燁炘自任策展人和藝術(shù)家的展覽《我留在這個(gè)世界上的痕跡》在上海M50創(chuàng)意園楊燁炘藝術(shù)中心展出。為期兩個(gè)月的展覽從8月10日持續(xù)到10月10日，免費(fèi)向公眾開(kāi)放。而這個(gè)展覽與眾不同的地方在于，它只有一種展品——鞋底。

伴隨著展覽開(kāi)幕，社交網(wǎng)絡(luò)上也掀起了一波“曬鞋底”熱潮。從洪澇災(zāi)害，戰(zhàn)爭(zhēng)沖突，到兩性感情關(guān)系，一只鞋底如何串聯(lián)起不同的另類(lèi)人生？

洪災(zāi)過(guò)境后的150只鞋底

展廳現(xiàn)場(chǎng)，一只只鞋底被“放大”成巨幅油畫(huà)展示在聚光燈下。鞋底上的紋路、折痕均清晰可聞。巨型鞋底周?chē)促N著一組物品，串聯(lián)起鞋底主人的生命歷程。細(xì)心的觀眾還留意到，不少油畫(huà)的畫(huà)框頂部放著一只鞋子——鞋底的背后，是一個(gè)個(gè)真實(shí)的人生。

“人們總是用腳印來(lái)代表我們留在世界上的痕跡，但腳印是一次性的，而鞋底是經(jīng)年累月的記錄，我們走過(guò)的路都會(huì)在上面留下痕跡。”在楊燁炘看來(lái)，每個(gè)鞋底都值得去描繪。“鞋底藏著一個(gè)人最多的秘密，也是一個(gè)人存在的證據(jù)?！?/p>

這樣具有獨(dú)創(chuàng)性的發(fā)現(xiàn)，源于楊燁炘對(duì)洪災(zāi)居民的關(guān)注?！敖衲暌詠?lái)，我國(guó)多地洪災(zāi)頻發(fā)，其中以湖南岳陽(yáng)市的華容縣和平江縣尤為嚴(yán)重。”今年7月，楊燁炘到了岳陽(yáng)，目睹洞庭湖洪水過(guò)境后，湖邊漂浮著大量的居民生活物品殘骸。沿著洞庭湖周邊一路走，他撿拾起這些經(jīng)過(guò)大自然災(zāi)害侵襲后留下的物件。

一只粉色的塑膠鞋，一只小朋友穿的黃色小毛鞋，一根藍(lán)色牙刷，一個(gè)小藥瓶，一根竹竿，一個(gè)瓶蓋……“這些物品的主人已經(jīng)不得而知了，但是每一件物品都留下曾經(jīng)被使用過(guò)的痕跡?！痹谶@些物品中，讓楊燁炘印象最深的就是鞋底。

從岳陽(yáng)回來(lái)后，楊燁炘萌生了收集受災(zāi)群眾鞋底的念頭。他從重慶、廣東、四川、湖南等地收集了150多只鞋子，進(jìn)行消毒處理后或拼貼或繪制成巨幅油畫(huà)進(jìn)行展示。

“災(zāi)民的鞋底是什么樣子的？讓人們親眼目睹，感同身受，和新聞里看到是完全不一樣的?！睏顭顬韵Ｍㄟ^(guò)展覽，呼吁人們關(guān)注受災(zāi)群眾的生活，并為災(zāi)后救援提供更多人道主義幫助?！昂闉?zāi)的背后也是全球氣候變暖問(wèn)題，除了捐款救災(zāi)以外，其實(shí)每個(gè)人都可以從身邊的小事做起，保護(hù)我們生存的環(huán)境。”

踏過(guò)戰(zhàn)火，是終結(jié)也是開(kāi)始

在形形色色的鞋子中，哪一只鞋走過(guò)最多的路？楊燁炘想到了軍人的鞋底?！段伊粼谶@個(gè)世界上的痕跡》1號(hào)作品，正是以一只巨大的解放軍鞋底為視角，結(jié)合軍人證明書(shū)、退伍證、失業(yè)證等元素，串聯(lián)起一名解放軍戰(zhàn)士所經(jīng)歷的跌宕人生。

楊燁炘小區(qū)門(mén)衛(wèi)的父親是一名退伍軍人?！皫资陙?lái)，他一直保留著父親留下的物件，其中就包括一雙軍鞋。那是一雙老款的橡膠鞋，和其他鞋底不同，它經(jīng)久耐用，穿了很多年都沒(méi)有裂開(kāi)，伴隨著解放軍戰(zhàn)士走過(guò)戰(zhàn)火連天的歲月，復(fù)員后做過(guò)司機(jī)、門(mén)衛(wèi)……”

戰(zhàn)爭(zhēng)，是楊燁炘此次展覽關(guān)注的另一個(gè)主題。2號(hào)作品將目光投向了戰(zhàn)火紛飛的地區(qū)。“這是一只從戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟里撿來(lái)的鞋子，鞋子主人生死不知?！睏顭顬愿嬖V記者，這也是本次展覽中最臟、最破的一只鞋。

鞋底上遺留著炮火、泥濘，在處理的時(shí)候，這些殘留物甚至粘在上面摳不下來(lái)。在難民的鞋子周?chē)瑮顭顬圆贾昧嗣姘?、方便面、子彈殼等物品，反映?zhàn)亂中艱難惡劣的生存境地，以此引導(dǎo)觀眾反思戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人類(lèi)的破壞力，以及在難民心里留下的難以愈合的傷痕。

畫(huà)面的角落里還有一件特別的物品——一張楊燁炘?xún)鹤硬潦眠^(guò)眼淚的紙巾?！拔覂鹤咏衲晁臍q，他經(jīng)?？?。相比起飽受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦的百姓，他其實(shí)被保護(hù)得很好。我想用兒子的眼淚去表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)難民的共情，以此構(gòu)成一個(gè)完整的反戰(zhàn)敘事?！?/p>

“和普通人的鞋底相比，災(zāi)民的鞋底背后承載著不一樣的意義。這些鞋子的生命已經(jīng)終結(jié)，鞋子主人留在這個(gè)世界上的痕跡也隨即消失。而我把它們收集起來(lái)，賦予新的生命歷程，在展廳展示出來(lái)，讓這些人的痕跡重新留在這個(gè)世界上?！?/p>

藝術(shù)不應(yīng)“掛在墻上”，而應(yīng)“擁抱參與”

鞋底還蘊(yùn)含著人和人之間的關(guān)系。展覽的5、6、7號(hào)作品將一對(duì)男女的鞋底中間剪斷，再拼接在一起，形成一個(gè)畸形和怪異的新鞋底。楊燁炘以此來(lái)探討當(dāng)下社會(huì)所面臨的婚姻焦慮、男女沖突、情感霸凌等問(wèn)題。

感情關(guān)系對(duì)人生軌道的影響是我們每個(gè)人都無(wú)法回避的心靈痕跡?！爱?dāng)一個(gè)人走進(jìn)感情關(guān)系，就會(huì)失去一部分的自己，從一個(gè)人走的路，變成兩個(gè)人走的路。這樣的‘鞋子’是否合適，因人而異，有的關(guān)系是無(wú)縫拼接的，有的關(guān)系卻很難同頻共振。”

伴隨著線(xiàn)下展廳的開(kāi)幕，《我留在這個(gè)世界上的痕跡》也在網(wǎng)絡(luò)掀起了一波熱潮。視覺(jué)展品在社交媒體上發(fā)布后，大量網(wǎng)友在線(xiàn)分享了自己的鞋底，講述自己和鞋子背后的故事?！拔艺J(rèn)為藝術(shù)的本質(zhì)是引發(fā)共鳴?！?/p>

目前，楊燁炘藝術(shù)中心以三個(gè)月一次的頻率持續(xù)著更新。他的作品最大的特點(diǎn)是有很強(qiáng)的互動(dòng)性和參與性。他所發(fā)起的的“今天不說(shuō)話(huà)”行動(dòng)，在全國(guó)有超過(guò)160萬(wàn)人加入并關(guān)注中國(guó)自閉癥問(wèn)題，是中國(guó)規(guī)模最大的社會(huì)參與式行為藝術(shù)項(xiàng)目之一?！拔覀儾焕速M(fèi)糧食，我們只浪費(fèi)黃金”行為藝術(shù)，用500克黃金打造成1000粒純金大米扔進(jìn)黃浦江、垃圾桶、下水道、公交車(chē)、地鐵站、馬路上、草叢中……

作為當(dāng)代藝術(shù)家，楊燁炘一直堅(jiān)持對(duì)當(dāng)下社會(huì)議題的探討和關(guān)注，通過(guò)社會(huì)參與式的行為藝術(shù)以及融合裝置、油畫(huà)等多元藝術(shù)形式的作品，引發(fā)民眾關(guān)注?！八囆g(shù)作品不應(yīng)只是‘掛在墻上’供人遠(yuǎn)觀，而應(yīng)更加接地氣，擁抱民眾的討論和參與?！?/p>

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