沒(méi)錯(cuò)，擺在兩個(gè)人面前最大的困難，就是我前面也已經(jīng)提到的，這是一個(gè)尚武的社會(huì)與文明；當(dāng)大多數(shù)的人都在崇尚武力、推崇暴力的時(shí)候，一個(gè)兩個(gè)的否定者，又該如何去撼動(dòng)這樣的時(shí)代背景呢？

而這樣一種時(shí)代性的悲劇，其實(shí)才是《冰海戰(zhàn)記》這部作品、至少是這個(gè)第二季度，真真正正想要表達(dá)的核心。

雖然我在前面兩大段主要聊的都是托爾芬與克努特的內(nèi)容，但實(shí)際上作品為了突顯它的這一個(gè)表達(dá)，第二季中更多的內(nèi)容與篇幅，其實(shí)是落在了身為奴隸的阿爾涅斯，以及收養(yǎng)他們這些奴隸的農(nóng)場(chǎng)主柯提爾一家身上。

身為奴隸的阿爾涅斯，基本上就可以看作是作品所想要描繪的這個(gè)時(shí)代性悲劇的縮影。

站在上帝視角我們能夠知道，阿爾涅斯其實(shí)比起很多其他奴隸，她的待遇已經(jīng)算是比較好的了。就雖然她所提供的服務(wù)，基本上就是在提供自己的美色給柯提爾，但我們?cè)囅胍幌氯绻龅降牟皇强绿釥?、這樣一個(gè)在思想上還相對(duì)現(xiàn)代的農(nóng)場(chǎng)主，而是一個(gè)更不把奴隸當(dāng)人的、更貼近我們對(duì)奴隸主的想象的家伙的話，那么阿爾涅斯、乃至于托爾芬等其它奴隸，或許就會(huì)過(guò)得和格魯薩爾一樣，只會(huì)遭受到更加惡劣的對(duì)待與壓迫。

但即便如此，阿爾涅斯還是得背負(fù)身為奴隸的這個(gè)命運(yùn)與悲劇。她在成為了奴隸的那一刻開(kāi)始，她便失去了丈夫、失去了孩子；雖然在柯提爾底下沒(méi)有受到多少虧待，但這也是被自愿的，也是不自由的。也是因?yàn)檫@樣，當(dāng)格魯薩爾出現(xiàn)在她的面前的時(shí)候，盡管理性的她能夠清晰地意識(shí)到只要她乖乖的什么都不做，她其實(shí)是能夠接著享受著這樣一個(gè)相對(duì)安逸的生活的，但感性的她卻迫使她如同飛蛾撲火般，奔向她的丈夫。

你說(shuō)她有做錯(cuò)什么嗎？其實(shí)是沒(méi)有的，她無(wú)非是想要再見(jiàn)一見(jiàn)自己的愛(ài)人而已。你說(shuō)格魯薩爾又做錯(cuò)了什么嗎？他其實(shí)也是在忍耐不了原奴隸主對(duì)他的壓榨之后，他才會(huì)爆發(fā)且失去理性的。更甚者，他們本來(lái)才是被掠奪者，現(xiàn)在想要借著這個(gè)機(jī)會(huì)，去奪回自己的過(guò)去與自由，他們又憑什么被批判呢？

也因此，我自己在一定程度上，認(rèn)為作品所給予兩人的結(jié)局，雖然是悲劇，但也稱(chēng)得上是悲劇里比較浪漫的處理了。格魯薩爾在臨終前能夠躺在自己的愛(ài)人身上，能夠再次看見(jiàn)自己的家，或許在這一瞬他也是幸福的吧；而之于阿爾涅斯，她雖然在這之后慘遭暴打，甚至因此而逝世，但同樣的，她也目睹了自己的愛(ài)人以一個(gè)比較幸福的姿態(tài)離去，而自己最終也如同她夢(mèng)里的格魯薩爾所說(shuō)，離開(kāi)了這個(gè)對(duì)她來(lái)說(shuō)絕望的世界。

只是，就如同托爾芬在最后所說(shuō)，他無(wú)法回答出一個(gè)能夠讓阿爾涅斯活下去的理由與希望；而這背后所反映的，就是這個(gè)時(shí)代、這個(gè)世界的悲劇。

甚至如果我們回看這對(duì)夫妻的悲劇源頭，他倆無(wú)非就是被海盜給掠奪了，僅此而已。而這，正是托爾芬所想要否定的暴力、破壞、與剝奪，所引起的。

雖然阿爾涅斯可以說(shuō)是作品這一悲劇性表達(dá)的承載體，但實(shí)際上在我看來(lái)，作品對(duì)于農(nóng)場(chǎng)主柯提爾的設(shè)計(jì)，才是更加有趣、更有意思的。

就阿爾涅斯所體現(xiàn)出來(lái)的悲劇，在于她其實(shí)沒(méi)得選；她不是主動(dòng)成為奴隸、成為最后被毆打致死的那個(gè)被害者的。但是柯提爾其實(shí)是有的選的，且他在大多數(shù)時(shí)候，也傾向于選擇讓自己不去成為那個(gè)惡劣的奴隸主與加害者。

只是妙就妙在，什么是時(shí)代的悲劇，時(shí)代的悲劇就是無(wú)論你有無(wú)選擇權(quán)，你也會(huì)礙于整個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣與精神，變得無(wú)從選擇；而這，比起單純地哭訴受害者的悲慘，更能向我們展現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代真正殘酷與殘忍的地方。

作品有兩處非常厲害的劇情設(shè)計(jì)與安排。一個(gè)，是柯提爾審理小偷的那段劇情；一個(gè)，是柯提爾暴走毆打阿爾涅斯的那段劇情。

前者，非常好地向我們說(shuō)明了即便是整個(gè)農(nóng)場(chǎng)的當(dāng)權(quán)者，他的決策與判斷，也非常難以繞過(guò)“暴力”概念。尤其，他自己的身旁還站著一個(gè)極其崇尚武力與戰(zhàn)斗的大兒子托爾吉爾；當(dāng)托爾吉爾所述說(shuō)著一個(gè)更加殘酷、但也不無(wú)道理的懲罰時(shí)，他其實(shí)是有點(diǎn)無(wú)從招架的。他的本心，其實(shí)沒(méi)想過(guò)要嚴(yán)懲這兩個(gè)小孩，甚至覺(jué)得如果能夠收留他們，自己還白賺兩個(gè)廉價(jià)的勞動(dòng)力；但是放在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)壓力底下，他最終也只能采取管家那相對(duì)妥協(xié)的決策，亦即還是棒罰了兩個(gè)小孩。

這段劇情，就非常好地向我們展現(xiàn)了即便是有選擇權(quán)的人，他也很難忤逆整個(gè)時(shí)代對(duì)于暴力的崇尚與文明的這件事情，進(jìn)而突顯出時(shí)代悲劇的根源之處。

而后者，則是向我們以一個(gè)非常清晰的方式，去展現(xiàn)出在那個(gè)時(shí)代里，即便是這樣一個(gè)思想較為靠前、比較否定暴力的人，在碰觸到自己的逆鱗的時(shí)候，那種由潛意識(shí)所生成的暴力傾向，還是會(huì)促使自己拋棄理性，并順從那個(gè)時(shí)代的本能。

也就是說(shuō)，借由農(nóng)場(chǎng)主的暴走，作品其實(shí)還為我們展現(xiàn)出這一暴力觀念的根深蒂固，并以此來(lái)說(shuō)明要抵抗這個(gè)時(shí)代的困難程度；而也恰恰是因?yàn)橐淖兯侨绱说乩щy，由此所衍生出來(lái)的宿命感，才會(huì)讓人感到如此的難受。

甚至，我自己看的時(shí)候心里都有這么一層念想，即便來(lái)到了現(xiàn)代，即便在這個(gè)有著相對(duì)完善的道德與律法的世界里，這種暴力的本能真的被抹滅了嗎？其實(shí)也不盡然吧。

時(shí)不時(shí)都會(huì)被刊登出來(lái)的家暴社會(huì)新聞，難道和故事里柯提爾暴打阿爾涅斯，有什么本質(zhì)上的區(qū)別嗎？

沒(méi)錯(cuò)，暴力就是這樣一個(gè)如此根深蒂固的本能驅(qū)動(dòng)；只是比起那個(gè)時(shí)代，這樣的事情如果放在我們的現(xiàn)代社會(huì)，我們還能夠根據(jù)我們所制定的道德與律法，去予以譴責(zé)、否定、與處罰。而現(xiàn)在想來(lái)，那個(gè)制定了這一套道德標(biāo)準(zhǔn)，來(lái)約束暴力的先輩，難道不就和本作的托爾芬與克努特一樣，嘗試著以自己微小的力量，去一點(diǎn)點(diǎn)地改變與動(dòng)搖那個(gè)時(shí)代的默認(rèn)與本能嗎？

所以當(dāng)我們?cè)诳粗@樣的故事的時(shí)候，我們也必須清楚地認(rèn)識(shí)到，作品所表達(dá)的這個(gè)時(shí)代悲劇背后，作品所討論的這個(gè)暴力本能的背后，其實(shí)就是希望我們能夠在意識(shí)到這點(diǎn)之后，更加地珍惜我們當(dāng)下的這個(gè)和平與安定。

也因此，雖然第二季末尾，克努特王子撤退得有點(diǎn)果斷、他后續(xù)的“仁政”所帶來(lái)的良好成果，也被作品草草地一筆帶過(guò)；而在這其中，顯然是有大量的困難、以及這些困難的被克服，值得被作品所詳細(xì)書(shū)寫(xiě)的；所以我對(duì)此感到比較可惜。

但是，最后這樣一個(gè)較為浪漫化的處理，無(wú)疑也是作品想要借此所傳遞出來(lái)的一絲希望。

我們都知道無(wú)論是克努特還是托爾芬，他們最終都很難徹底扭轉(zhuǎn)當(dāng)代的想法與觀念；但是，就算是只多影響一個(gè)人，就算是只多讓一個(gè)人理解到暴力背后所帶來(lái)的災(zāi)難，多讓一個(gè)人對(duì)生命抱持著崇高的敬意，并一點(diǎn)一滴地將這些鐫刻進(jìn)這個(gè)時(shí)代之中，那么或許這樣的改變，最終也能滴水石穿吧！

總的來(lái)說(shuō)，《冰海戰(zhàn)記》第二季對(duì)我而言是一部非常精彩、非常引人深思、非常值得一看的好作品。

誠(chéng)然，如果我們?nèi)プ屑?xì)挑剔，包括結(jié)局較為浪漫化的處理、包括部分對(duì)于托爾芬本人的內(nèi)心描寫(xiě)的不足與缺失、包括對(duì)于艾納爾那相對(duì)工具人的人物塑造等，確實(shí)難說(shuō)本作的故事就是有多么的完美；再加上本季度基本上都是以文戲?yàn)橹?，也幾乎沒(méi)有第一季那相對(duì)精彩的博弈與政治描述，這對(duì)于那些因此而喜歡上第一季的觀眾來(lái)說(shuō)，無(wú)疑也是有些失望的。

但是，無(wú)論是作品所設(shè)計(jì)的這一個(gè)個(gè)故事、還是它對(duì)于托爾芬整體成長(zhǎng)上的描寫(xiě)、理念上的論述、乃至于對(duì)于王子克努特、對(duì)于農(nóng)場(chǎng)主柯提爾一家、對(duì)于阿爾涅斯夫婦等人的塑造與描寫(xiě)，真的都將作品的這一系列表達(dá)，給清晰且深刻地展現(xiàn)了出來(lái)。

而我也愿意相信，就如同最后第二集末尾的那首詩(shī)歌一樣，這些故事、這些表達(dá)、這些思考，最終也一定能夠鐫刻在我們的心中。

簡(jiǎn)單評(píng)分：9.4/10

ps：有關(guān)于“逃跑”，其實(shí)還有一個(gè)值得補(bǔ)充的地方，那就是柯提爾的暴走，其實(shí)也只是他在持續(xù)的逃避之后，對(duì)于懦弱的自己的一種惱羞成怒罷了。就年輕的自己從守護(hù)自己的愛(ài)人中逃走，現(xiàn)在又從想要掠奪自己的王子（或者說(shuō)國(guó)王）那逃走，乃至于如果我們將他那反對(duì)暴力、亦或者說(shuō)害怕暴力的想法投放進(jìn)這個(gè)時(shí)代的話，他其實(shí)就相當(dāng)于逃避了這個(gè)時(shí)代一輩子。而到最后他真的逃無(wú)可逃之時(shí)，他才會(huì)如此憤怒，并將他身上所攢滿的一切情緒，傾瀉在阿爾涅斯身上。我將這點(diǎn)給點(diǎn)出來(lái)，并不是為了再次去批判柯提爾的做法；更多的，是如果我們將此去和托爾芬的“逃跑主義”做一定程度上的映照的話，如果托爾芬在他后續(xù)的人生與故事里，依舊沒(méi)有找到更實(shí)際的手段的話，那么逃到最后的下場(chǎng)，或許作品在此就已經(jīng)預(yù)示了。

ps2：第二季整體的制作質(zhì)量其實(shí)也是比不了第一季的，但好在的是第二季畢竟以文戲?yàn)橹鳎孕枰拇罅恐谱髻Y源的橋段并不多；且在此基礎(chǔ)上，制作組也相當(dāng)懂得去分配它的資源，將幾個(gè)非常重要的文戲，給展現(xiàn)得極好。而這也是我自己整體看下來(lái)，觀感很好的一個(gè)理由了。

ps3：希望大家會(huì)喜歡我的這篇觀后感專(zhuān)欄，也希望大家能夠三連支持并關(guān)注up主哦！對(duì)于動(dòng)畫(huà)或者專(zhuān)欄有任何想要討論的，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！?

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