近日，本報(bào)記者專訪了《日光之城》的幾位主創(chuàng)人員，一同聆聽(tīng)他們分享這部劇的創(chuàng)作心路、拍攝過(guò)程中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以及他們對(duì)觀眾熱烈反饋的深刻感悟。現(xiàn)在就讓我們一同探尋這部佳作背后的動(dòng)人故事，感受其獨(dú)特的魅力與內(nèi)涵。

周游：索朗身上的閃光點(diǎn)很吸引人

《日光之城》主演周游分享了在西藏拍攝期間那些觸動(dòng)心靈的故事。為了更好地融入角色，周游與劇組一同開(kāi)啟了沉浸式生活體驗(yàn)。在拉薩街頭彌漫著茶香與歡聲笑語(yǔ)的甜茶館里，他品味著這片土地獨(dú)有的韻味;在八廓街熙熙攘攘的市井生活中，他用心聆聽(tīng)每一個(gè)路人的故事;在酒吧與商場(chǎng)的有聲有色中，他捕捉著西藏的時(shí)尚與活力。

然而，在日喀則市崗巴縣，周游遭遇了強(qiáng)烈的高原反應(yīng)，這對(duì)他的身心是一個(gè)巨大考驗(yàn)。但他并未因此退縮，反而將這份身體上的極限挑戰(zhàn)轉(zhuǎn)化為表演上的無(wú)限動(dòng)力。與崗巴羊的親密互動(dòng)，讓他深刻體會(huì)到了生命與自然之間的和諧共生，也讓他對(duì)這片土地有了更深的情感紐帶。

談及導(dǎo)演，周游流露出由衷的敬意。他說(shuō)：“導(dǎo)演是無(wú)畏的探險(xiǎn)家，他以不屈不撓的精神帶領(lǐng)著我們攀登每一個(gè)創(chuàng)作高峰，用鏡頭捕捉西藏最純粹、最動(dòng)人的瞬間。他的專業(yè)、敬業(yè)以及對(duì)鏡頭的精準(zhǔn)拿捏，讓我受益匪淺;而他性格中的童真與幽默，更是為緊張的拍攝氛圍增添了幾分輕松與歡笑。”

在《日光之城》中，周游飾演的索朗是一位腦子活絡(luò)、雄心勃勃的新時(shí)代青年。他放棄考公，選擇自主創(chuàng)業(yè)，展現(xiàn)了新時(shí)代青年的勇敢與擔(dān)當(dāng)。周游坦言：“他的勇敢、無(wú)畏、拼搏與堅(jiān)持，都深深吸引著我。”

對(duì)于西藏，周游仍懷著深深的眷戀。他說(shuō)：“這里不僅有令人震撼的自然美景，更有豐富的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的靈性。我期待著未來(lái)能再次踏上這片神奇的土地，用鏡頭記錄下更多關(guān)于西藏的故事。”西藏之行，對(duì)周游而言，是一場(chǎng)關(guān)于生命、夢(mèng)想與自我超越的深刻探索。

旺卓措：在曲宗的故事里“活”了一次

曲宗，一個(gè)內(nèi)核極其強(qiáng)大的女性角色，她溫柔、包容、樸實(shí)，同時(shí)兼具智慧、力量和韌性。“她是我內(nèi)心深處努力學(xué)習(xí)和向往的典范。”飾演曲宗一角的旺卓措說(shuō)。

在拍攝《日光之城》的過(guò)程中，旺卓措深入體驗(yàn)了甜茶館的工作，這對(duì)她來(lái)說(shuō)是一個(gè)全新的領(lǐng)域。除此之外，她還盡可能地去了解曲宗從小到大的成長(zhǎng)歷程，以及她與每個(gè)角色之間復(fù)雜而微妙的關(guān)系。甚至，她通過(guò)無(wú)數(shù)次的假設(shè)和推演，為曲宗的行動(dòng)線鋪設(shè)了堅(jiān)實(shí)的心理基礎(chǔ)，力求在表演中能夠真實(shí)、自然地呈現(xiàn)曲宗的內(nèi)心世界。

在一場(chǎng)拍攝中，旺卓措獨(dú)自坐在茶館內(nèi)，面前擺放著一盤(pán)炒飯。由于是開(kāi)機(jī)初期，她對(duì)曲宗的性格與狀態(tài)仍處于探索階段，因此心中不免感到一絲迷茫。然而，隨著鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，空曠的甜茶館內(nèi)被陽(yáng)光溫柔地覆蓋。在這樣的環(huán)境下，她仿佛瞥見(jiàn)了記憶中的一幕：少杰吃著她親手做的炒飯，憨態(tài)可掬的模樣引人發(fā)笑。但這份溫馨轉(zhuǎn)瞬即逝，眼前只剩下炒飯和自己，情感如潮水般迅速在她心中翻涌。在那一刻，她真正地理解了曲宗。

旺卓措由衷感謝導(dǎo)演賦予她飾演曲宗的機(jī)會(huì)，并感激導(dǎo)演傳授的情緒控制技巧，使她在鏡頭前能自然流露情感，不顯造作。曲宗角色的成功塑造，很大程度上歸功于導(dǎo)演的精心指導(dǎo)與充分尊重。此外，她對(duì)編劇老師也滿懷謝意，正是編劇筆下生動(dòng)的角色，為她的表演提供了堅(jiān)實(shí)的基石。劇本作為表演的靈魂，讓她得以在曲宗的故事里，體驗(yàn)別樣的人生。

“作為高原的孩子，在家鄉(xiāng)拍攝這部作品讓我倍感親切與自在，很幸福。曲宗不僅是我心中的理想女性典范，更是激勵(lì)我不斷進(jìn)取、尋求突破的力量源泉。我覺(jué)得，隨著人生閱歷的增長(zhǎng)，這個(gè)角色將持續(xù)為我?guī)?lái)新的認(rèn)知和力量。”旺卓措動(dòng)情地說(shuō)。

班瑪加：我和扎西深深地共情了

談及角色扎西，飾演者班瑪加說(shuō)：“他身上那份與生俱來(lái)的真誠(chéng)，是我最為著迷的地方。他的純粹與內(nèi)心的糾結(jié)，激發(fā)了我對(duì)這個(gè)角色的濃厚興趣。”

在準(zhǔn)備過(guò)程中，班瑪加遭遇了前所未有的挑戰(zhàn)。他說(shuō)：“以往的角色準(zhǔn)備中，我總能清晰地勾勒出方向。然而，扎西這個(gè)角色卻讓我感到很神奇，除了前期在醫(yī)院實(shí)習(xí)以深入了解他的職業(yè)背景外，我?guī)缀跽也坏揭粋€(gè)完整的切入點(diǎn)。”在困惑之際，班瑪加向母親求助。母親建議他多去八廓街附近走走，感受當(dāng)?shù)胤諊滋旌?，他領(lǐng)悟了母親的深意，也理解了扎西的內(nèi)心世界。班瑪加深情地說(shuō)：“其實(shí)，我和扎西有著相似的內(nèi)心世界，我們都是內(nèi)心富有巨大精神力量的人。他敢于放棄醫(yī)生的職業(yè)去唱藏戲，而我敢于從海拔4000多米的小鎮(zhèn)跑到北京追尋演員夢(mèng)。”

在拍攝過(guò)程中，有一場(chǎng)戲讓班瑪加特別忐忑不安——那是扎西在醫(yī)院后院對(duì)著天空唱藏戲的場(chǎng)景。這場(chǎng)戲是扎西與自我和解的關(guān)鍵時(shí)刻。幸運(yùn)的是，實(shí)拍時(shí)異常順利，班瑪加也從中獲得了極大的釋?xiě)?。?duì)于導(dǎo)演的悉心指導(dǎo)，班瑪加深懷感激。他提到導(dǎo)演的一句話：重點(diǎn)不是行動(dòng)，而是人物關(guān)系。這句話讓他深刻認(rèn)識(shí)到，在群戲中，人與人之間的真誠(chéng)交流才是最為關(guān)鍵的。

此外，班瑪加還分享了一場(chǎng)讓他記憶深刻的戲——扎西替患者圓夢(mèng)，踢一場(chǎng)高原足球的場(chǎng)景。為了拍攝這場(chǎng)戲，班瑪加在高燒不退的情況下仍堅(jiān)持完成了拍攝任務(wù)。雖然過(guò)程異常艱難，但這也成為了他演藝生涯中一次難忘的經(jīng)歷。對(duì)于這次飾演扎西的經(jīng)歷，班瑪加表示意義非凡：“這是我從業(yè)至今第一個(gè)完整的藏族角色。更重要的是，我通過(guò)扎西這個(gè)角色，講述了自己如何追逐理想人生的故事。”

編劇于小千：四上高原，探尋西藏文化之魂

最后，該劇編劇于小千介紹，《日光之城》創(chuàng)作靈感源自創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)西藏這片土地的深厚情感與探索欲望。為了更深入地了解這片土地，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)四次踏上高原，進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)兩年的實(shí)地采風(fēng)與調(diào)研。

2021年10月，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)首次踏上高原，沿林芝至拉薩再至日喀則的路線進(jìn)行采風(fēng)。這次采風(fēng)讓他們對(duì)西藏有了初步而深刻的印象。八廓街大院、甜茶館以及厚重的歷史傳承與當(dāng)下時(shí)尚的有機(jī)結(jié)合，共同構(gòu)成了拉薩這座城市的多元面貌，激發(fā)了他們無(wú)盡的創(chuàng)作靈感;為了更貼近拉薩、更深入地了解普通人的生活，2022年3月，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)再次來(lái)到拉薩進(jìn)行深度采風(fēng)。在將近半年的時(shí)間里，他們采訪了上百人，通過(guò)深入交流，主要人物形象和故事脈絡(luò)逐漸變得鮮活而立體;時(shí)間轉(zhuǎn)瞬即逝，到了2023年3月，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)帶著前期劇本創(chuàng)作中的具體問(wèn)題第三次踏上高原，更為精準(zhǔn)地針對(duì)問(wèn)題尋求解決方案。隨后，直到6月份開(kāi)機(jī)進(jìn)組，他們一直在為這部作品傾注心血，精益求精。在這四次高原之行中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)采訪了上百人次，積累了上百萬(wàn)字的采訪筆錄。他們?cè)诶_生活了將近一年，這些豐富的素材和對(duì)西藏深厚的情感，成為了他們創(chuàng)作的靈感源泉。

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