在常見(jiàn)的招聘軟件上搜索帶貨主播職位，會(huì)發(fā)現(xiàn)一部分薪資已經(jīng)悄無(wú)聲息地落回了四位數(shù)。

直播間依舊火熱，動(dòng)輒百億銷(xiāo)售額、上億人次觀看量的情勢(shì)并沒(méi)有發(fā)生變化，但主播的薪資卻回落了。一個(gè)24小時(shí)不休息，面容姣好，口條順，業(yè)務(wù)精，工資還遠(yuǎn)低于真人主播的勞動(dòng)力逐漸成為一些小商家的心頭好。

水溫的變化，在22年8月就已經(jīng)開(kāi)始。

(資料圖片)

這期間，樂(lè)華娛樂(lè)的CEO杜華制作了自己的數(shù)字人分身“華華子”在抖音直播帶貨，演員任泉也發(fā)布了自己的數(shù)字人視頻與抖音的觀眾分享，淘寶、抖音、視頻號(hào)也崛起了一批質(zhì)量參差不齊的帶貨主播與個(gè)人IP賬號(hào)。

數(shù)字人的技術(shù)逐漸成熟并普及，首先在電商領(lǐng)域造成沖擊，二流帶貨主播，一夜失業(yè)。

當(dāng)AIGC風(fēng)潮進(jìn)一步助推直播市場(chǎng)熱潮，互聯(lián)網(wǎng)巨頭也相繼推出數(shù)字人服務(wù)，中小商家選擇數(shù)字人主播以降低成本，似乎風(fēng)景一變。但在魚(yú)龍混雜的時(shí)代里，一切現(xiàn)象都仍需觀察。

“每一家直播帶貨都需要一個(gè)數(shù)字人”

不僅是各大短視頻平臺(tái)和電商平臺(tái)，在微信視頻號(hào)，在政務(wù)大廳，都有數(shù)字人的存在。

直播前期投入大，風(fēng)險(xiǎn)高，一些有帶貨需求的小商家就會(huì)轉(zhuǎn)向虛擬數(shù)字人。

對(duì)于小商家而言，考慮虛擬數(shù)字人的原因首先是優(yōu)秀的主播數(shù)量少，穩(wěn)定性欠缺。

在直播火熱的時(shí)候，一個(gè)形象氣質(zhì)俱佳、專(zhuān)業(yè)能力過(guò)硬的主播常常被挖來(lái)挖去，既拉高了行業(yè)的薪資預(yù)期，也讓直播的穩(wěn)定性受到影響。

其次，實(shí)地直播成本高，曝光效率低。小商家知名度低、商單少，就更加需要通過(guò)更長(zhǎng)的直播時(shí)間增加曝光，有時(shí)需要做到24小時(shí)全天直播。

然而整個(gè)運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)跟著主播三班倒，全天候運(yùn)營(yíng)難度大不說(shuō)，直播場(chǎng)地、攝影燈光設(shè)備、場(chǎng)控、直播助理、后端、客服、化妝師也樣樣要錢(qián)，而且也并不保證時(shí)時(shí)刻刻都有人看。閑時(shí)流量轉(zhuǎn)化率低，但卻食之無(wú)味棄之可惜。

選擇虛擬數(shù)字人，商家們算的是一筆經(jīng)濟(jì)賬。

對(duì)于希望快速提高個(gè)人IP知名度的個(gè)人，多平臺(tái)、注冊(cè)多個(gè)賬號(hào)、高頻率更新視頻是一大實(shí)現(xiàn)途徑。

但傳統(tǒng)短視頻的制作過(guò)程常常耗費(fèi)大量時(shí)間和精力。從準(zhǔn)備素材、起草文案，到規(guī)劃分鏡并添加視覺(jué)與音效元素，再到反復(fù)調(diào)整直至達(dá)到最佳效果，一個(gè)簡(jiǎn)單視頻的制作往往需要耗費(fèi)良久，如若要保證每日更新，拍攝素材量也需要跟上。即使拍攝團(tuán)隊(duì)都就位，本人也可能瑣事纏身，分身乏術(shù)。

虛擬數(shù)字人也提供了連軸轉(zhuǎn)之外的選擇。一旦根據(jù)本人的視頻克隆出自己的數(shù)字人分身，生成數(shù)字人的視頻幾乎就是點(diǎn)點(diǎn)鼠標(biāo)的事情。通過(guò)書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)短的文字或語(yǔ)音內(nèi)容，即可驅(qū)動(dòng)數(shù)字人進(jìn)行口頭表達(dá)。

一些視頻號(hào)、抖音博主利用數(shù)字人打造個(gè)人IP矩陣，能夠?qū)崿F(xiàn)短時(shí)間的大量曝光，更有甚者有“一夜爆紅”的案例。

于政府、銀行、網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商，數(shù)字人也有發(fā)揮作用的空間。消費(fèi)和出行復(fù)蘇后，文旅部門(mén)于旅行公司一起宣傳景區(qū)，介紹當(dāng)?shù)靥厣率匙⌒?，快速輸出短視頻內(nèi)容，數(shù)字人也能助力政府部門(mén)降本增效。

一些明星也選擇制作屬于自己的數(shù)字人分身，盡管不一定有借此進(jìn)一步的曝光需要，更沒(méi)有帶貨需求，但踩在時(shí)代浪花之上總會(huì)給人建立一種高瞻遠(yuǎn)矚的印象。

入局者眾，水平參差

在中國(guó)，AI數(shù)字人公司如雨后春筍般涌現(xiàn)，互聯(lián)網(wǎng)巨頭也紛紛涉足其中。市場(chǎng)上出現(xiàn)了眾多數(shù)字人服務(wù)，騰訊云、阿里、京東、百度、科大訊飛、微軟都相繼推出AI電商產(chǎn)品，智能化助力商家自播。商湯、硅基智能、風(fēng)平智能、閃剪、奇妙元、元分身等中小型公司更是數(shù)不勝數(shù)。

面向C端用戶(hù)的Heygen為個(gè)人用戶(hù)提供了數(shù)字人制作的機(jī)會(huì)，按分鐘計(jì)費(fèi)，也降低了入場(chǎng)門(mén)檻。功能強(qiáng)大，擁有數(shù)百種成熟完善的公模，搭配幾十種世界語(yǔ)言，可以通過(guò)商品鏈接自動(dòng)生成帶貨視頻，完成度極高幾乎不需要任何改動(dòng)，簡(jiǎn)直是為跨境電商而生。

一方面是高歌猛進(jìn)的集體繁榮，當(dāng)我們比對(duì)半年來(lái)的數(shù)字人變化，會(huì)訝異技術(shù)的日新月異。另一方面是服務(wù)的良莠不齊和消費(fèi)者們并不完全買(mǎi)單的不虞之事。

首先是在不同的應(yīng)用場(chǎng)景中，數(shù)字人表現(xiàn)有別。

體驗(yàn)型產(chǎn)品無(wú)法通過(guò)數(shù)字人來(lái)展示，如服裝類(lèi)和珠寶類(lèi)直播需要主播真人親自穿戴，版型是否合身，材質(zhì)是否親膚，都需要通過(guò)實(shí)際展示，這也是直播的題中之義。而母嬰類(lèi)和科技類(lèi)的商品則需要更專(zhuān)業(yè)的呈現(xiàn)方式來(lái)提高可信度，建立和消費(fèi)者的信任關(guān)系，數(shù)字人尚且還不能做到。

其次是“似真非真”的尷尬。

盡管在直播過(guò)程中，數(shù)字人可以點(diǎn)對(duì)點(diǎn)歡迎、感謝活躍用戶(hù)、感謝刷禮物用戶(hù)，甚至普遍性地能根據(jù)預(yù)設(shè)關(guān)鍵詞自動(dòng)回復(fù)，在短時(shí)間內(nèi)難辨真假，但與真人相比，它們的交互性仍顯不足。

人們甚至?xí)杏X(jué)這種“像真人卻不真實(shí)”的效果，產(chǎn)生所謂的「恐怖谷效應(yīng)」。

「恐怖谷效應(yīng)」是指在制作仿真人類(lèi)外貌和行為的機(jī)器人或數(shù)字人時(shí)，人類(lèi)會(huì)在其逼真程度達(dá)到一定階段時(shí)感到反感或恐懼，而不是產(chǎn)生親近感。這個(gè)概念最早由日本機(jī)器人學(xué)家與作家森俊男于1970年代提出，用以描述當(dāng)機(jī)器人越來(lái)越像人類(lèi)時(shí)，人類(lèi)的情感反應(yīng)出現(xiàn)突然的下降，然后隨著機(jī)器人更加逼真而再次上升。

當(dāng)虛擬數(shù)字人的外貌和行為越來(lái)越接近真人，但仍然有一些微小差異，這種差異會(huì)讓人感到反感或不自在，因?yàn)樗鼈兘咏鎸?shí)但又不完全相同。有時(shí)直播間的觀眾看了半個(gè)小時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)原來(lái)主播并不是真人，會(huì)有人產(chǎn)生不適的感覺(jué)。

迭代快，技術(shù)復(fù)雜，資源消耗大，發(fā)展不平衡，信息不透明，都直接或間接地導(dǎo)致這個(gè)行業(yè)魚(yú)龍混雜。有的數(shù)字人真假莫辨，有的只是“可動(dòng)照片”，動(dòng)動(dòng)口型，表情非常不自然。

數(shù)字人的制作涉及到多個(gè)技術(shù)領(lǐng)域，包括計(jì)算機(jī)圖形學(xué)、人工智能、機(jī)器學(xué)習(xí)等。不同技術(shù)的復(fù)雜度和成熟度不同，可能導(dǎo)致一些團(tuán)隊(duì)在某些方面取得突出成果，而在其他方面表現(xiàn)較差。

此外，數(shù)字人的質(zhì)量和逼真程度通常依賴(lài)于大量的訓(xùn)練數(shù)據(jù)和計(jì)算資源。一些大型科技公司可能有更多的資源用于數(shù)據(jù)采集、模型訓(xùn)練和優(yōu)化，從而能夠創(chuàng)造更高水平的數(shù)字人。相比之下，小型公司或團(tuán)隊(duì)可能受限于資源，也會(huì)導(dǎo)致數(shù)字人的質(zhì)量較低。

懸在我們頭頂?shù)倪_(dá)摩克利斯之劍

即使在魚(yú)龍混雜的市場(chǎng)中選擇了適合而滿(mǎn)意的服務(wù)，在數(shù)字人的發(fā)展道路上，依然有一個(gè)繞不開(kāi)的問(wèn)題，即虛擬數(shù)字人的版權(quán)歸屬。

數(shù)字人的生成通常依賴(lài)于真人提供的圖像、聲音和動(dòng)作數(shù)據(jù)。一旦數(shù)字人生成后，可能會(huì)引發(fā)有關(guān)版權(quán)和知識(shí)產(chǎn)權(quán)的爭(zhēng)議。誰(shuí)擁有生成數(shù)字人所需的原始數(shù)據(jù)的權(quán)利？誰(shuí)有權(quán)決定數(shù)字人的使用和分發(fā)？這些問(wèn)題可能引發(fā)法律糾紛和知識(shí)產(chǎn)權(quán)爭(zhēng)議。

更早以前的虛擬人，以超現(xiàn)實(shí)或2D的形象存在，如在抖音上爆火的虛擬美妝達(dá)人柳夜熙，或者是依賴(lài)中之人配音的Vtuber絆愛(ài)，他們和現(xiàn)實(shí)世界的人的聯(lián)系其實(shí)并沒(méi)有那么緊密。

數(shù)字人是基于真人視頻、動(dòng)作捕捉、語(yǔ)音識(shí)別等技術(shù)生成的，必然建立在真人模型之上。即使存在由多個(gè)人面部特征組合的合成人，并不直接與任何另一個(gè)現(xiàn)實(shí)中存在的人相同，也依然需要這個(gè)基礎(chǔ)。然而，一旦數(shù)字人生成后，它們與原始人的聯(lián)系逐漸淡化，可以脫離原始人的行動(dòng)，數(shù)字人能根據(jù)輸入的文案自動(dòng)生成視頻。

商家購(gòu)買(mǎi)的實(shí)際上是一次克隆自己的機(jī)會(huì)，在提供自己數(shù)分鐘的口述視頻后，基于視頻中的動(dòng)作、發(fā)音、表情，捕捉特征并生成一個(gè)高度近似本人的數(shù)字分身。

方便起見(jiàn)，一些小商家會(huì)選擇自己的臉作為數(shù)字人的形象，即使是員工，也可能是持有公司股權(quán)的員工。如果實(shí)在其貌不揚(yáng)，也能夠選擇將美顏功能拉滿(mǎn)，依然還算看得過(guò)去。即使為形象業(yè)務(wù)俱佳的主播制作了數(shù)字人分身，離職后要么不允許商家繼續(xù)使用，要么還是長(zhǎng)期支付使用費(fèi)用。

而前面提到的合成人形象雖然不存在版權(quán)問(wèn)題，但在一些平臺(tái)，“公?！笨梢杂糜谥谱鞫桃曨l，但用于直播會(huì)被封號(hào)。所謂“公?！?，就是數(shù)字人企業(yè)制作的合成人形象，一般會(huì)同時(shí)送給多個(gè)客戶(hù)共同使用。

由于數(shù)字人可以根據(jù)預(yù)設(shè)的文案自動(dòng)生成內(nèi)容，它們有可能被用來(lái)傳播虛假信息、造謠傳謠或進(jìn)行欺騙。數(shù)字人的逼真外表和語(yǔ)音可能讓人難以分辨真?zhèn)?。雖然商家都或多或少以營(yíng)利為目的使用數(shù)字人，在平臺(tái)的監(jiān)管下不必自掘墳?zāi)?，但是一個(gè)頂著真人外表卻無(wú)法直接追溯到具體的人的發(fā)言始終存在這樣的風(fēng)險(xiǎn)。

今年五月初，抖音發(fā)布了關(guān)于人工智能生成內(nèi)容的平臺(tái)規(guī)范和行業(yè)倡議，倡議提到虛擬人背后的真人使用者，必須進(jìn)行實(shí)名注冊(cè)和認(rèn)證。其直播時(shí)，必須由真人驅(qū)動(dòng)進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng)，不允許完全由人工智能驅(qū)動(dòng)進(jìn)行互動(dòng)。此外，發(fā)布者應(yīng)對(duì)人工智能生成內(nèi)容進(jìn)行顯著標(biāo)識(shí)，幫助其他用戶(hù)區(qū)分虛擬與現(xiàn)實(shí)，特別是易混淆場(chǎng)景。

AI數(shù)字人的繁榮不禁讓人想到《黑鏡》第六季第一集「Joan is Awful」，故事講述一位平凡的女子Joan意外發(fā)現(xiàn)自己的人生被翻拍成影集，在流媒體平臺(tái)上上演，由好萊塢大牌明星Salma Hayek挑大梁主演。Joan的生活與劇集幾乎同步進(jìn)行，日?，嵤隆⒒薨档娜松孛芏荚谄聊簧先稳诵蕾p，而需要數(shù)月的時(shí)間拍攝的高質(zhì)量劇集通過(guò)AI數(shù)字人形象生成，能夠在極短的時(shí)間內(nèi)送到觀眾面前。

當(dāng)Joan的生活被公開(kāi)，她丟了工作和未婚夫，咨詢(xún)律師無(wú)果，決定采取極端措施宣泄自己的情緒。她去舉辦婚禮的教堂現(xiàn)場(chǎng)大便，至少能夠摧毀劇劇中演員的生活。如此不雅的行為讓主演Salma Hayek找上門(mén)，但即使是演員本人也沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，內(nèi)容生產(chǎn)公司簽訂的協(xié)議使之完全自由使用她的數(shù)字虛擬形象生成內(nèi)容。演員無(wú)權(quán)停播這個(gè)節(jié)目，也無(wú)法控制自己的數(shù)字人形象在劇中的行為，因此兩人協(xié)商去砸毀量子計(jì)算機(jī)，為這個(gè)故事畫(huà)上句號(hào)。

劇中Streamberry公司創(chuàng)造的量子計(jì)算機(jī)，它能根據(jù)現(xiàn)實(shí)影像資料生成虛擬世界影像，并且完成整個(gè)虛擬世界節(jié)目的拍攝、包裝、剪輯。公司借助數(shù)字人形象完全讓電腦生成內(nèi)容，這種方式能夠降低傳統(tǒng)劇集拍攝成本，顯著提高內(nèi)容生產(chǎn)效率。劇中這臺(tái)計(jì)算機(jī)確實(shí)被砸壞了，但與之相近的運(yùn)作方式卻正在我們身邊發(fā)生。

一個(gè)真假難辨的數(shù)字形象，使用權(quán)卻不完全掌握在自己手中，一旦其行動(dòng)脫離自己掌控，后果將不堪設(shè)想，身份認(rèn)同、行為掌控、個(gè)人隱私、倫理和道德考量乃至于技術(shù)與人性的沖突，種種問(wèn)題都會(huì)逐一浮現(xiàn)。

AI數(shù)字人產(chǎn)業(yè)繁榮的同時(shí)，我們也須時(shí)刻銘記懸在我們頭頂?shù)倪_(dá)摩克利斯之劍。

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