作者 楊海燕 婁瀚錕

360度拍攝錄制，身穿黑色動捕服，全身粘上反光點(diǎn)，在特定的空間范圍內(nèi)做扮演角色的動作，一旁的電腦上顯示著人物模型正在對打，一招一式，時而干脆利落，時而輕步慢移，是動作捕捉演員殷凱的工作日常。

隨著首款國產(chǎn)3A游戲《黑神話：悟空》(以下簡稱：《悟空》)在全球范圍內(nèi)“圈粉”無數(shù)，除了游戲本身，很多網(wǎng)友也被游戲中的“天命人”等角色設(shè)計所吸引。作為角色的“幕后英雄”，殷凱逐漸被大眾所熟悉。他在接受記者采訪時感慨，“我五歲開始練武術(shù)，沒想到會成為一名動作捕捉演員，最開始只是副業(yè)。”

打斗流暢、動作逼真、神態(tài)靈動......殷凱對“天命人”的巧妙演繹得益于扎實的基本功。除了武術(shù)套路，殷凱還會拳術(shù)和刀槍棍棒。他回憶，自己主動練的是醉拳和猴棍，考大學(xué)時，一個人背著一把劍從老家山東淄博來上海參加上海體育大學(xué)的藝考表演及武術(shù)專項考試，均取得了專業(yè)第一，自此有了前進(jìn)的方向。

《黑神話：悟空》動作捕捉演員殷凱接受記者采訪。婁瀚錕 攝

游戲中，玩家將扮演一位“天命人”，開啟“西游之路”。在殷凱看來，主角“天命人”在《悟空》的故事線里，具備孫悟空不屈不撓、忠誠、勇敢、善良等精神品質(zhì)。“他很像生活中的每一位玩家，每個人都有自己的理想與抱負(fù)，并為之奮斗，經(jīng)歷‘九九八十一難’，找尋自己的‘大圣之路’。”

殷凱在塑造“天命人”時，結(jié)合“人性”與“猴性”以呈現(xiàn)角色多元性。他說，游戲本身是一個載體，它與現(xiàn)實也有互通的地方，從場景到服裝、道具模型以及動作打斗，都融入了很多傳統(tǒng)文化元素。“動作捕捉演員如果能掌握武術(shù)、戲曲等傳統(tǒng)文化技藝，則更有優(yōu)勢。”

動作捕捉演員如何利用肢體語言來塑造角色？殷凱表示，動作捕捉演員大部分是用肢體語言去賦予角色的靈魂、表演角色的情緒。然而，要想成為一名優(yōu)秀的動作捕捉演員，不僅需要有一定的體能儲備，還得能吃苦。“從早上十點(diǎn)到晚上六點(diǎn)，我們基本上一直在動，比較簡單的動作可能一條就過，遇到一些小細(xì)節(jié)包括節(jié)奏上的變化，演上七八遍、十幾遍都有可能。”

在他看來，動作捕捉給了演員很多創(chuàng)作空間，所謂的空間就是動畫時長，可以創(chuàng)作發(fā)揮的時間較多，比如在“天命人”長時間站立、行走、打斗、獲取物品時掂武器的招式方面可以做一些設(shè)計。

在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，整個團(tuán)隊充滿激情與能量。殷凱直言，當(dāng)時就感覺大家會喜歡《悟空》。“作為扮演者去玩游戲角色時，還是不斷有驚喜和意外給到我，也會以從業(yè)人員的心態(tài)去看整體的動畫質(zhì)感、節(jié)奏、招式的呈現(xiàn)效果。”

然而，殷凱也坦言，動作捕捉演員這一行業(yè)可替代性很高，“這是無可避免的，但更多的是看個人能力，隨著動捕技術(shù)的發(fā)展，比如臉部表情和臉部掃描的模型與形態(tài)，面部技術(shù)等得到了更廣泛的普及和應(yīng)用，情況可能會好轉(zhuǎn)。”

殷凱認(rèn)為，動作捕捉演員行業(yè)的需求量會逐漸增加，同時會有更多就業(yè)機(jī)會，大眾逐漸熟知動作捕捉這一技術(shù)，屆時會有更多優(yōu)秀的人才加入，對整個行業(yè)的發(fā)展有非常正向的積極意義和推動作用。“我覺得動作捕捉演員這一行業(yè)的未來是一片藍(lán)海，值得大家去期待。”(完)

關(guān)鍵詞： 黑神話：悟空