電影業(yè)正在逐步恢復(fù)元氣。

據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2023年端午檔總票房9.09億元，位列中國影史端午檔票房第二。

具體來看，在觀影人次上，今年端午檔達到2248.6萬，去年則為512.6萬，但仍不及2018年的2580.6萬。

(資料圖片)

在觀影人次恢復(fù)有限的情況下，端午檔增長的秘訣在于票價。據(jù)貓眼專業(yè)版統(tǒng)計，今年端午檔平均票價達到40.4元，創(chuàng)下歷年新高。

好消息則在于，影片正在回歸。

“頭部影片”

在今年端午檔，頭部影片效應(yīng)明顯。

由陳思誠監(jiān)制編劇，崔睿、劉翔執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、倪妮、文詠珊領(lǐng)銜主演的懸疑片《消失的她》，拿下5.07億元的票房，占端午檔總票房過半。該片由陳思誠實際掌舵的壹同制作出品。

在接受21世紀經(jīng)濟報道記者專訪時，陳思誠表示，該片是個人興趣與商業(yè)考量的一種結(jié)合。

“一開始《消失的她》不是特別成熟的故事架構(gòu)。但有一點特別吸引我，就是這個故事緣起的一個開頭，一個男人說自己老婆失蹤了，第二天突然一個陌生女人躺在身邊，陌生女人自稱就是那個老婆。后來跟另外一個編劇，不斷去打磨這個故事，再加上這些年幾次三番的社會熱點事件頻發(fā)，一直在沖擊我。譬如有一個案件，加害者接受采訪時談笑風(fēng)生，很冷靜。我在想他是怎樣一個人，在怎樣的境遇下會產(chǎn)生這么極端的行為。我們試圖用電影去接近一個所謂的異化的人的內(nèi)心?！彼f。

在完成度上，陳思誠評價為“不遺余力”。“作為監(jiān)制，我應(yīng)該算我們公司作品（面向公眾）最后一道屏障，最重要的是影片到最后見觀眾的時候別丟人?！彼f。

值得注意的是，基于《消失的她》拍攝時，《人生大事》尚未上映。此舉意味著，那時算是電影圈“新人”的朱一龍，關(guān)注度不會特別高。這讓《消失的她》回報率成為看點。

“總體投資成本也不算小，盤子不大也不算小。電影很特別，特別像炒期貨，要對大盤有預(yù)期，對內(nèi)容要相信?！标愃颊\稱。

另據(jù)他透露，《消失的她》融資壓力不大，一開始為壹同制作與阿里影業(yè)，之后慢慢有其他資方進來。

此前，陳思誠曾透露，對青年導(dǎo)演項目，更追求成功率。此次《消失的她》選擇由崔睿、劉翔執(zhí)導(dǎo)，就有著種種考量。

“劉翔拍過一部長篇電影《不速來客》，我認為他對類型電影有一定的掌握能力。他還是更像是"作者型"導(dǎo)演。崔睿算是比較職業(yè)的導(dǎo)演，他是美國電影教育出來的，不懼怕拍大片。他明白導(dǎo)演在一個生產(chǎn)流程里、工業(yè)環(huán)境的生產(chǎn)流程里應(yīng)該扮演的具體角色是什么。兩人很互補。”他稱。

回頭來看，吸納如此導(dǎo)演背后是，壹同制作處于擴張周期。

以《唐人街探案》（下稱《唐探》）系列為例，《唐人街探案》電影、網(wǎng)劇均處于制作周期中，音樂劇也在開發(fā)。除《消失的她》外，電影《三大隊》即將上映，另有新片在籌備中。

“要選擇相信宏觀經(jīng)濟形勢，我認為中國觀眾還是需要電影的。雖然市場復(fù)蘇節(jié)奏看似比較緩慢，但我相信通過我們的努力還是有機會。片子多，但也在做成本控制。未來可能不會更激進地做《外太空的莫扎特》那樣的類型化，在公司的運作當中，也會規(guī)避一定的風(fēng)險。但總的來說我們?nèi)匀幌嘈攀袌??！标愃颊\解釋。

今年端午檔，排名第二的影片為《我愛你！》，檔期內(nèi)票房1.06億元；《變形金剛：超能勇士崛起》排名第三，票房8182.8萬元；《八角籠中》票房6638.3萬元；《閃電俠》票房3588.5萬元。

“內(nèi)生增長”

另一頭，中國電影業(yè)正回歸主業(yè)增長階段。

以陳思誠為例，他所開發(fā)的《唐探》為國內(nèi)少見IP打造成功樣本。當下，《唐探》系列與包括模玩、文創(chuàng)、3C、小家電、服裝服飾、食品飲料等超過50多個品類的產(chǎn)業(yè)均有衍生開發(fā)合作，且未來還有游戲、實景娛樂等領(lǐng)域的規(guī)劃開發(fā)。

他坦承，要回歸到電影本體?！八^的讓產(chǎn)業(yè)擴充產(chǎn)業(yè)規(guī)模，與其他產(chǎn)業(yè)發(fā)生共振這件事情很難。我現(xiàn)在反而在選擇的是退，看似的 ‘進’，其實是 ‘退’?，F(xiàn)在不適合開疆拓土、大展拳腳。我們現(xiàn)在還是先聚焦在電影本體?！标愃颊\說。

這似乎是普遍局面。

另有頭部長視頻平臺高管告訴21世紀經(jīng)濟報道記者，在他所操盤的電影項目中，現(xiàn)在基本不拘泥于所謂IP打造?！爸按_實會講長鏈條開發(fā)，但現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實條件不具備，就認認真真拍片，其他慢慢來。”他說。目前，這位高管所處平臺，對電影項目規(guī)劃是，多投中等項目，把團隊帶出來。華誼兄弟也屢次對外強調(diào)，剝離與影視主業(yè)關(guān)聯(lián)較弱的資產(chǎn)，回籠資金全力支持主營業(yè)務(wù)的推進。

而在電影業(yè)“收縮”鏈條的同時，制片項目數(shù)正在回歸。

博納影業(yè)提出，未來三年，將形成“三大片、三小片、三劇集”的穩(wěn)定創(chuàng)作生產(chǎn)格局:即每年穩(wěn)定推出主投主控的三部大片，征戰(zhàn)春節(jié)檔、暑期檔和國慶檔;三部中小成本影片，滿足小長假和周末檔期;以及每年三部劇集。到 2026 年底，博納計劃為電影市場供應(yīng) 18 部以上的影片，為劇集市場供應(yīng) 9 部以上的劇集。

從國資看，這種趨勢就更加明顯。中國電影稱，已初步形成具有一定規(guī)模、滾動式、可持續(xù)的創(chuàng)作生產(chǎn)格局，創(chuàng)作開發(fā)中的項目有 60 多個，其中原創(chuàng)項目超過 40 個。

華夏電影常務(wù)副總經(jīng)理黃群飛在北影節(jié)上表態(tài)，華夏電影公司將在未來3-5年，從發(fā)行為主的業(yè)務(wù)逐步轉(zhuǎn)向發(fā)行制片并重，最后是一個制片和版權(quán)的公司?！耙鸩揭詤⑼缎问礁某芍魍吨骺亍ＨA夏公司作為國有企業(yè)要在電影強國方面起引導(dǎo)或者是關(guān)鍵性作用，關(guān)鍵還是內(nèi)容，還是內(nèi)容為王。中國市場潛力非常巨大，遠遠沒有開發(fā)出來。”他說。

從暑期檔來看，市場也在醞釀生機。

截至2023年6月25日，根據(jù)貓眼專業(yè)版，2023年暑期檔(2023.6.1-2023.8.31)國內(nèi)已定檔影片98部。經(jīng)歷了過去3年的疫情沖擊及政策影響，今年暑期檔終于可以釋放出此前被積壓的影片供給。

這都讓市場看到了電影業(yè)重生希望。

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